闞玉敏：我的圍棋書畫為何與眾不同？
參加城圍聯(lián)總決賽
我的圍棋書畫，不敢說第一，但肯定是獨一無二，與眾不同的。
首先，我的圍棋書畫，與古人不同。
中華傳統(tǒng)“四藝”將琴棋書畫并舉，可見圍棋和書畫的關系，不一般。
圍棋是傳統(tǒng)繪畫題材之一，美術(shù)史上不乏相關名作。以“爛柯”為題的，就有宋鄭思肖《爛柯圖》，明張以寧《爛柯山圖》，徐渭《王質(zhì)爛柯圖》等。傳統(tǒng)人物畫多有表現(xiàn)對弈情景的，如五代周文矩《重屏會棋圖》，唐周舫《圍棋繡女圖》、宋人《十八學士圖》、清任伯年《弈棋圖》等。山水類的，如晉顧愷之《水閣會棋圖》、宋李唐《水莊琴棋圖》、明周臣《松窗對弈圖》、清陳洪綬《對弈圖》等。
古人的圍棋畫，主要畫的還是圍棋之外的內(nèi)容，圍棋只是點景，并非主體。人物畫，主要是畫人的活動，而不是畫棋的內(nèi)容；山水畫，以描摹自然景色為主，約略有下棋情形。
官子圖 49×110cm
我的圍棋畫則不然，圍棋不再是點景，而是與畫的山水景物或者花鳥并行，甚至一躍成為繪畫的主體。
標志性的表現(xiàn)手法，是圍棋的細節(jié)內(nèi)容。
我的作品《孫策詔呂范弈棋》，題款為：“三國名人多善弈，世傳唯一三國棋譜為孫策、呂范之對局。此局收錄于宋代著名棋譜《忘憂清樂集》，全譜共四十三手，弈于十九路棋盤。白先黑后，盤面雙方各有兩枚“座子”，最終勝負不明。此譜距今一千八百年之久，亦為傳世棋譜之最早。乙未年立秋僅作于北京，忘憂居士玉敏并題。”
這幅畫畫的是中國最早的棋譜，其藝術(shù)價值與收藏價值可見一斑，與普通的《松下對弈圖》之類的作品不可同日而語。
孫策詔呂范弈棋69×69cm
另一幅代表作為《珍瓏圖》。珍瓏，圍棋中苦心經(jīng)營編排的一類求活難題。中國古代的“千層寶閣”、“演武圖”，日本古代的“十厄勢”，均屬此類棋局。金庸武俠小說《天龍八部》一書中，有一著名的珍瓏棋局�！短忑埌瞬俊分械恼洵嚻寰�，由逍遙派掌門無崖子所創(chuàng)立，幾十年來無人能破。無崖子想籍珍瓏棋局收一個天資聰穎、英俊瀟灑的弟子，以便將畢生功力傳給他。后珍瓏棋局不料被丑和尚虛竹誤打誤撞所破。
我則用畫筆，再現(xiàn)了山水之間那幅人所共知的珍瓏迷局，收藏者欣賞的不僅是山水畫，更主要的是喜歡那個神秘的棋局。人們在欣賞這幅畫時，既可以品評藝術(shù)，還可以談論棋局如何破解，豈不多了很多樂趣？
珍瓏圖
其次，如果拿我的圍棋書畫跟今人作品相比，好像缺乏可比性，因為今人畫圍棋的更少了。
傅抱石有一幅《水閣圍棋圖》，人文氣息濃郁，算是不錯的。黃永玉曾贈世界冠軍羅洗河《國手》一畫。范曾也有對弈之類的作品，但是畫的根本就不是圍棋，更像是五子棋�？傊鄶�(shù)畫家也是附庸風雅的畫一畫松下對弈圖。題材重復，沒有新意。
我則不同，我畫的是完整的棋譜。所以不謙虛的說，我是古今第一位畫棋譜的畫家，一點也不為過。
我的作品《開天辟地之局》（此作被中國圍棋協(xié)會主席王汝南拍下并收藏），題款云：“1985年，中日圍棋擂臺賽誕生。在一片“中方必敗”的輿論中，聶衛(wèi)平連勝日本小林光一、加藤正夫、藤澤秀行三位“超一流”令世人震驚。使不可一世的日本棋手在擂臺賽中稱臣，使中國隊迎來開天辟地的一頁。此局聶執(zhí)黑勝藤澤。”
此畫再現(xiàn)了當年對局的情景，棋子一個都不少，就如一幅歷史的畫卷，封存在人的記憶里，不僅有藝術(shù)價值，還有歷史價值。難怪聶棋圣看到這幅畫后驚訝道：這不就是我下的那盤棋嗎？
開天辟地之局 68×68cm
作為一個畫家，我是怎么做到在圍棋專業(yè)尤其是棋譜上的細致入微呢？這一點跟我的經(jīng)歷有關。我不僅寫字畫畫，也下圍棋。我曾經(jīng)做過圍棋教練，還是圍棋國家一級裁判，尤其還把自己的孩子培養(yǎng)成了圍棋的職業(yè)棋手。我的棋力雖不高，但起碼對圍棋行當，甚是了解，不是外行。
歷代書畫家中不乏圍棋愛好者，甚至有高手。著名明朝詩畫家相禮，乃明初圍棋國手。史傳稱其能詩善畫，“尤精于弈，當世無敵”。陸曙輪(1900～1980），又稱柿園老人，昆山錦溪人，工詩、書、畫并擅長圍棋。上世紀30年代曾代表國家迎戰(zhàn)日本棋手。沈子丞（1904～1996），嘉興人，號聽蛙翁，別署淳然居士，一生潛心學向，擅長繪畫，且精熟書法、圍棋、詩詞、畫論。其著述除《歷代論畫名著匯編》等，還有《圍棋與棋話》、《歷代圍棋名局匯編》。
今人書畫家也有懂圍棋的，啟功雖不下棋，但分別為“聶衛(wèi)平圍棋道場”和沈果孫《圍棋棋理與妙手》一書題詞。畫家婁師白下圍棋也有湖南人剛、銳、任、勇的“騾子”脾性，非要贏對手不可。“新文人畫”代表人物朱新建，齋號為“下臭棋，讀破書，瞎寫詩，亂畫畫，拼命抽香煙，死活不起床，快活得一塌糊涂齋。”
但是這些懂圍棋的古代畫家，為什么沒有人畫棋譜，不得而知。當代的懂圍棋的畫家為何沒有人畫名副其實的圍棋畫，也無從知曉。
也許，書畫太讓人癡迷，圍棋也太讓人魅惑。畫畫的時候想不起圍棋，下棋的時候想不起畫畫。
而我認為：圍棋我所欲也，書畫亦我所欲也。不舍圍棋，亦不舍畫，以圍棋入畫，即可得兼也。
與圍棋協(xié)會主席王汝南合影
（作者：闞玉敏，女，遼寧葫蘆島人。字“閑云”，“自在居主人”。職業(yè)畫家，書法家，圍棋教練，國家一級圍棋裁判，圍棋教練，現(xiàn)居北京�，F(xiàn)任人民畫報社藝術(shù)總監(jiān)，北京東城書協(xié)會員，北方工業(yè)大學書畫協(xié)會客座教授。其獨創(chuàng)的圍棋書畫，將圍棋藝術(shù)與書畫藝術(shù)完美結(jié)合，別具一格，獨成一家。2015年參加全國智運會“首屆國際圍棋藝術(shù)品拍賣會”，共有19件作品成交。）