初中海：從研究黃賓虹的藝術(shù)價值談其繪畫創(chuàng)作之路
“我在自己的繪畫創(chuàng)作中，就是從黃賓虹晚年許多焦墨作品當中吸取到他的畫理、畫法、畫境。從藝術(shù)表現(xiàn)形式來講，主要是以書法的筆法，融入到繪畫當中，這是我自己的繪畫。”當代實力派畫家初中海在“畫意境”藝術(shù)品讀沙龍現(xiàn)場上談到。
5月7日下午，由北京畫友藝術(shù)交流中心、書畫圈網(wǎng)、號外藝術(shù)網(wǎng)主辦“畫意境藝術(shù)品讀沙龍”在北京畫友藝術(shù)交流中心舉辦。當代實力派畫家初中海受邀出席并介紹自己的創(chuàng)作，同時，與參加論壇的藝術(shù)愛好者和現(xiàn)場的觀眾探討對中國畫的認識、創(chuàng)作理念。
藝術(shù)家怎么講自己？
沙龍現(xiàn)場，初中海談到現(xiàn)在中國畫已經(jīng)是混雜的搞不清楚了，什么是中國畫？什么是當代畫，實際上畫畫的，除此之外好多搞收藏的，喜歡收藏的，喜歡國畫的，凡是用毛筆、宣紙、墨汁等基本上都歸為中國畫。在他看來這個概念是不對的。
初中海指出，中國畫必須是中國精神的大寫意。其中包含兩個方面的含義，一個是繪畫主體的能動作用，就是說，使中國畫必須是中國精神大寫意這個強大的精神資源，轉(zhuǎn)化為一種具體的現(xiàn)實的力量。第二點就是繪畫的客體的載體作用，也就是說作為一個畫家應(yīng)該借助一個構(gòu)成、一個畫面、一種筆墨，來充分的表達畫家自身的生命氣象和超越紅塵的人生境界。除此之外還有三個方面的內(nèi)容，也就是品德、學(xué)養(yǎng)和筆墨，這才是我們自己的民族性中國畫。
在談到自己的畫作時，初中海表示在自己的繪畫創(chuàng)作中，就是從黃賓虹晚年許多的焦墨作品當中吸取他畫理、學(xué)習(xí)他的畫法、畫境。然后，上溯到明末清初的漸江、程遂，再到元明之際的冷乾、戴淳，最后一直到多用焦墨的北宋畫。黃賓虹一生致力于繪畫筆墨的研究，他的核心思想主要就是內(nèi)美，內(nèi)美是黃賓虹畫學(xué)思想的核心命題，他說中華大地?zé)o山不美，無水不秀，內(nèi)美靜中參，國畫民族性，非筆墨之中無可見。他所講的內(nèi)美其實就是筆墨美。筆墨對于中國畫來講，非同尋常，筆墨是中國畫核心靈魂和根本。
聽聽評論家怎么說？
隨后，當代藝術(shù)評論家、學(xué)術(shù)主持曹喜蛙與藝術(shù)家初中海進行了深入交流和點評互動。
曹喜蛙首先談到中國水墨畫，“我對它有一個說法，可以說是這兩年最好的說法，就是中國水墨畫是中國藝術(shù)的神話，不管到任何時代，一百年以后，一萬年以后，水墨畫都是中國畫的神話，就像希臘神話，中國遠古神話是一樣的，中國民族文化的基因，不管怎么演繹，聲光電來演繹，還是虛擬學(xué)演繹都不會超這個東西，這是文化基因，是不會變的。”
曹喜蛙指出，初中海老師是學(xué)黃賓虹大師的焦墨畫。黃賓虹是相當現(xiàn)代的，已經(jīng)跟傳統(tǒng)拉開很大的距離。現(xiàn)場對當代藝術(shù)有一點熟悉的人就會發(fā)現(xiàn)，黃賓虹的積墨和焦墨都是相當西方的，理論上講與中國傳統(tǒng)水墨有很大的距離，但是他保留了剛才說了水墨畫演繹的面容，全都有，這就是一個藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，如何找到自己的主體，這個是很難的。初中海老師的畫本身就很當代。我們現(xiàn)場都是中國人，不覺得他很當代，如果不管是掛到巴黎去，紐約去，外國人一看，沒有覺得這是什么中國畫，這就是我們當代的，所以這個是沒有距離的。
初中海展出作品
現(xiàn)場觀眾提問如何作答？
與會嘉賓宋先生聽后表示受益匪淺，他向初中海老師提出兩個問題。初中海一一作出解答。
問：我知道初老師對黃賓虹研究很深，他可以說做到前無古人，我吹毛求疵一下，有沒有研究他有什么缺陷和不足的地方？可以啟發(fā)一下在座的各位？
初中海：先談?wù)匋S賓虹，1935年11月5日，黃賓虹時年是72歲，在南京和他的學(xué)生舉辦第一個展覽。這個展覽，一共展7天的時間。在當時，當時，中央日報，連續(xù)用四個版來刊載。我的黃賓虹的研究《海上虹影——黃賓虹上海藝術(shù)活動30年之雪泥鴻爪》這一本書里面，第一個談的就是這個問題。大家有興趣可以翻翻看看。有人說看不懂黃賓虹的作品，其實，畫家是一個獨立的個體，一個好的畫家的作品，絕不是為了別人看懂而畫。而是以心觀物，轉(zhuǎn)化為心靈上的物像，如果你想看懂這樣的作品，那你就要走進作者的心靈世界。
那么，黃賓虹當時展覽，展覽結(jié)束，作品大部分訂出，收藏黃賓虹作品的大部分是國民黨的高官、日領(lǐng)，貴族，誰說看不懂黃賓虹的畫，是一般人看不懂。
但是，黃賓虹去世以后，夫人尊黃賓虹囑托，將所有作品捐給國家，因為，看不懂人家不要。最后，通過有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系，捐給浙江博物館，黃賓虹自己的畫五千多張，還有其他共一萬多件。但是，三十年內(nèi)沒有開包，沒有人看過這些捐贈品，一直到三十年以后才打開了包裹。
問：我想請問初中海老師怎么看待焦墨山水的先天的局限性，以及怎么來突破局限性？
初中海：我認為焦墨作品沒有什么局限性，如果你明白了中國畫的畫理，這個畫家的學(xué)養(yǎng)和筆墨功力都達到了一定的程度，我認為他比水墨，彩墨更好表現(xiàn)更加豐富。
如果有人目前還沒有看懂我的焦墨作品，那不是你的問題，那一定是我的修煉還不夠，還不到位，我會為之奮斗、奮斗終生。
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初中海展出作品
畫家簡介
初中海，字抱道，號一道、道公、予虹、齋號弘堂，1955年生于山東，一道北京畫館館長、現(xiàn)為黃賓虹藝術(shù)研究會常務(wù)副會長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國人民大學(xué)特聘教授、中國人民大學(xué)初中海山水書法工作室導(dǎo)師、全國名人書畫藝術(shù)界聯(lián)合會藝委會副主任委員、北京中國藝術(shù)家協(xié)會副會長。
理論著作出版：《一道論畫》、《一道論焦墨》、《一道論焦墨要旨論略》、《大道.大雅.黃賓虹-賓虹之黑與新安之辣》、《一道論道初中海教學(xué)論稿》、《國之焦墨》、《海上虹影-黃賓虹上海三十年藝術(shù)活動之雪泥鴻爪》。
繪畫專集出版：《一道焦墨山水》、《大道至簡－一道山水》、《大道有形——一道焦墨山水》等等若干冊。
書法專集出版；《初中海書法》、《初中海草書千字文》等若干冊。
繪畫與書法作品和理論文章先后在《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《中國畫觀察》《國畫家》《收藏》《中國收藏》《中國書畫報》《美術(shù)報》《書法導(dǎo)報》《書法報》《人民 日報》《中國藝術(shù)報》《中國改革報》《中國信息報》《中國鐵道報》《濰坊日報》《黃山日報》《秦皇島日報晚報》等幾十家專業(yè)媒體和主流雜志作專題發(fā)表，中央電視臺、中央教育電視臺、北京電視臺、山東電視臺等眾多欄目多次予以專題采訪報道。被中國畫壇名家網(wǎng)、山東廣播電視報及中國收藏家俱樂部聯(lián)合評為二十一 世紀最具收藏價值的中國百名杰出畫家。
繪畫作品：《太行秋韻》《霧鎖太行》入選中國美協(xié)第二十次全國新人新作展，《萬壑有聲》獲中國美協(xié)2007年全國中國畫作品展最高獎，《池上無風(fēng)有落暉》獲中國美協(xié)2008年全國中國畫作品展最高獎，2009年創(chuàng)作的巨幅山水畫《華夏風(fēng)骨圖》為人民大會堂收藏，同年獲中國國家畫院主辦的盛世丹青展三等獎.
書法作品:入選中國書法家協(xié)會主辦的第四界全國新人新作展及中國首屆大字書法藝術(shù)展等。
展覽情況：2005年在秦皇島舉辦個人書法展，2011年元月在北京789紅石廣場舉辦個人山水作品展、2013年元月在全國政協(xié)禮堂舉辦個人山水作品展覽，并在金色大廳舉行研討會。2013在山東濰坊會展中心舉辦個人山水書法作品展覽、2013年在山東濟南舜耕會展中心舉辦個人山水作品展覽。2014年在中國人民大學(xué)數(shù)碼大廳舉辦初中海山水書法工作室?guī)熒髌氛褂[。2015年在北京藝倉空間美術(shù)館舉辦個人焦墨山水展覽、2015年在北京丹鳳朝陽美術(shù)館個人書法展覽、2015年在北京收藏天下美術(shù)館個人焦墨山水展覽、2016年在798感嘆號美術(shù)館個人焦墨山水小品展覽。
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