陳老春：情系白洋淀 繪畫藝人生
畫家陳老春接受記者采訪時現(xiàn)場創(chuàng)作
環(huán)球文化藝術(shù)網(wǎng)(記者：許順喜)他年過六旬，但仍以飽滿的熱情堅持常年寫生，如海綿吸水一樣汲取創(chuàng)作源泉;他以飽含深情的畫筆，將家鄉(xiāng)白洋淀極具特色的濕地風(fēng)光展現(xiàn)給世人，贏得了一片贊譽(yù);他擅長在傳統(tǒng)國畫中創(chuàng)新，拓展了地域文化的新領(lǐng)域、新境界，走出了自己獨(dú)特國畫體系，他就是我國著名畫家陳老春。
陳老春在河北任丘白洋淀接受記者采訪
陳老春的名字，對于當(dāng)下80后、90后的年輕人來說也許陌生，而對于現(xiàn)代白洋淀周圍美術(shù)界、收藏界人士來說可謂是耳熟能詳。他畫白洋淀里的水，漫無天際的水，清澈透明的水;他畫白洋淀浩瀚的蘆蕩，畫那萬頃綠波;這種地域特征明顯的畫風(fēng)，在當(dāng)?shù)乇豢胺Q為“蘆葦風(fēng)光畫”領(lǐng)軍人物。記者這次能夠在白洋淀邊上采訪到他，還要感謝白俄羅斯共和國文化聯(lián)盟中國代表、著名收藏家董鐵棍的推薦。
陳老春為什么畫蘆葦?他的蘆葦風(fēng)光畫有何特殊之處?他為何要在傳統(tǒng)國畫中創(chuàng)新，擁有自己獨(dú)特國畫體系?他為什么能取得令人矚目的成就?為了揭開這位藝術(shù)家神秘的面紗，2016年11月29日，陳老春在河北白洋淀接受了環(huán)球文化藝術(shù)網(wǎng)的獨(dú)家專訪。
畫家陳老春的作品被白俄羅斯文化聯(lián)盟中國代表董鐵棍收藏
陳老春，字春來，號寒石，逸遠(yuǎn)堂主人，1949年1月7日生，河北省任丘市人，居于白洋淀畔，自幼受家父熏陶，9歲就刻苦攻于繪畫，1969年考入河北省美術(shù)學(xué)院，師從于張夫琪，田云鵬先生，2006年考入中國美術(shù)研究院，師從于李魁正花鳥工作室。
“夜宿白洋淀，晚風(fēng)吹來，淀邊的蘆葦隨風(fēng)搖拽，似刀似劍，直指藍(lán)天;又像淀邊英雄的人民，挺直了胸膛，昂然聳立;似有千軍萬馬，奔騰喧嘯。 夢里長做水鄉(xiāng)客，滿目翠葦入畫來，光陰荏苒，時光不饒人，轉(zhuǎn)眼間雖我已成為一名老者，但在我的藝術(shù)天地里認(rèn)為家鄉(xiāng)最為美麗，應(yīng)該不停的去探索去追求，以繪畫來描述美麗的白洋淀、壯觀的白洋淀、英雄的白洋淀，把自己愛家鄉(xiāng)愛祖國之情，告訴世上的每一個人。”陳老春接受記者采訪時說。
董鐵棍帶著陳老春作品在國外交流時被烏克蘭前總統(tǒng)庫奇馬收藏
自古至今，山水、花鳥向來是畫家的愛物，還沒有人把蘆葦像松、竹、梅、蘭那樣作為表現(xiàn)的主體，而陳老春所在的家鄉(xiāng)白洋淀是河北第一大內(nèi)陸湖，風(fēng)景秀麗聞名于世，素有“日進(jìn)斗金”、“四季皆秋”之譽(yù)，詩贊“北國江南”，歌詠“魚米之鄉(xiāng)”之稱。對于他來說可謂再熟悉不過，用他的話說，閉上眼就是畫面。每當(dāng)他看到或想到家鄉(xiāng)那一望無際、莽莽蒼蒼的蘆蕩，以及如煙如絮、嫵媚多姿的蘆花，還有出沒于其間的野雁飛鷗，他越發(fā)感到有一種情懷不能割舍，一種責(zé)任不能拋棄。陳老春不能不反思，面對得天獨(dú)厚的景觀，為什么不就地取材，把蘆葦風(fēng)光作為表現(xiàn)主體，創(chuàng)作出熔鑄更多的人文內(nèi)涵、彰顯獨(dú)特的個人風(fēng)格的作品呢?
董鐵棍帶著陳老春作品在國外交流時被白俄羅斯戈梅利州州長多夫咖羅收藏
為了最求完美的畫面，他近乎著魔似的投身到蘆葦畫的寫生與創(chuàng)作。他經(jīng)常是背起畫板出外寫生，與蘆葦為伴，盡情地在白絮飄飄的蘆葦蕩中徜徉。只要是興之所至，哪管吃飯和睡覺，他或黎明即起，觀察含羞不語的蘆花;或黃昏登高，觀察夕陽下如血的堿蓬;或月夜起程，觀察戲水的野鴨;或頂風(fēng)遠(yuǎn)眺，觀察雁飛葦舞。凡看到感興趣的景物，他兩眼放光，提筆“刷刷”猛畫，他腳上的鞋，總是沾滿濕地的堿泥，陳老春本人就像一株蘆葦，將自己的藝術(shù)之根深深地扎在泥土中，吸收著大地的養(yǎng)分，多年來，光是寫生稿就積攢了兩尺多高。憑著對家鄉(xiāng)特有景物的熟稔與熱愛，憑著對藝術(shù)的執(zhí)著與感悟，多種不同風(fēng)格的蘆葦風(fēng)光畫作在他的筆下誕生了。
董鐵棍帶著陳老春作品在國外交流時被中國駐烏克蘭大使館教育處處長汪金國收藏
在藝術(shù)要為現(xiàn)實(shí)服務(wù)、“筆墨當(dāng)承受時代”的思想影響下，近年來，陳老春的山水畫創(chuàng)作與時代和現(xiàn)實(shí)生活日漸貼近。從題材的選擇到畫面所表達(dá)的意境及創(chuàng)作語言的運(yùn)用，都帶有強(qiáng)烈的時代烙印，與時代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化密切相關(guān)。此時，他又想到創(chuàng)新國畫的風(fēng)格。
“創(chuàng)新是一個民族的靈魂。對藝術(shù)工作者來說，創(chuàng)新更顯重要。白石老人60歲“衰年變法”，大膽突破，艱難探索，成就了其畫壇宗師的地位;黃賓虹求新求變，70多歲才確立藝術(shù)風(fēng)格。我陳老春在藝術(shù)方面是一個不安分的人，雖然沒有齊白石、黃賓虹的名字那樣響亮，但追求創(chuàng)新的思路是一致的。”陳老春接受記者采訪時說。
董鐵棍帶著陳老春作品在臺灣交流時被國際洪門總會主席劉沛勛收藏
中國畫歷來注重用墨，特別是山水畫，習(xí)慣以墨為主，以色為輔，這一習(xí)慣自宋以來一直沿襲至今。隨著現(xiàn)代山水畫的發(fā)展，許多畫家對色彩的追求越來越強(qiáng)烈。陳老春的各種畫也在不斷改變。他有意識地淡化水墨效果，轉(zhuǎn)而強(qiáng)化色彩功能。他大膽吸取西方水彩畫與水粉畫的用色與構(gòu)圖，生動再現(xiàn)了濕地水鄉(xiāng)白洋淀特有的靜謐與安祥。
著名畫家陳老春繪畫作品
白俄羅斯共和國文化聯(lián)盟中國代表、著名收藏家董鐵棍和記者聊起陳老春的藝術(shù)人生曾這樣說：“藝術(shù)創(chuàng)作的真諦在于源于生活，高于生活。陳老春的蘆葦畫不僅僅是對濕地風(fēng)景的簡單照錄，還融入了自己的審美認(rèn)識。比如，畫面中時時點(diǎn)綴起伏的山丘，挺拔的楊樹，飛翔的丹頂鶴等等，他將這些景觀移植蘆葦畫中，自然貼切，增添了畫面的情趣與表現(xiàn)力，賦予畫家對生態(tài)環(huán)境關(guān)切的人文精神內(nèi)涵。“聲愈巨而韻愈細(xì)，景愈真而情愈濃。”生動唯美的畫面顯示出畫家的深厚功力，飽含著作者對故鄉(xiāng)的一片深情。”
陳老春能工善寫，擅長動植物人物畫及山水畫，描摹的動植物之多，范圍之廣，他善于“勢”的營造，繪畫作品虛處不嫌窗框松，實(shí)物勿感板結(jié)緊，其畫風(fēng)華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃，語訥志堅，孤身前行，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的盡精，微真實(shí)相結(jié)合。
著名畫家陳老春繪畫作品
“細(xì)觀陳老春的畫，擺脫了傳統(tǒng)文人畫只重“逸筆草草”，不求形似的風(fēng)格，他的創(chuàng)作方法，一草一木，一花一鳥，一山一水，均細(xì)心觀察，心摹手追而會意于胸。故其所作，不論小品、巨幅，在無拘無束的隨意揮灑之間，既有傳統(tǒng)文人畫的筆情墨趣，又有高超的寫生技巧，形神俱臻化境。進(jìn)一步拓展了傳統(tǒng)文人畫的題材和表現(xiàn)力。“澆將硯汁留余潤，占得人間翰墨香”。陳老春的畫注重以筆寫形、表意、抒情和以墨塑形、豐姿、賦彩，以求其作品更具個性化和表情化。他的作品，既富有個性，又富有時代氣息。題材廣泛，并且大大突破了傳統(tǒng)文人寫意畫的孤高趣味和淡泊虛簡的意境，以濃艷、躍動、繁復(fù)、激情的表現(xiàn)形式，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)境界。”中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京宣和書畫藝術(shù)研究院副院長、著名畫家張秀進(jìn)觀看其作品后說。
著名畫家陳老春參展作品《江山多嬌》
當(dāng)今畫壇，百家爭鳴，能形成自己的風(fēng)格并得到認(rèn)同，己屬不易。陳老春雖還未至畫壇高頂，但他的繪畫日課不輟。這得意于中國這片神奇土地，他書畫中帶有濃郁的傳統(tǒng)文化和東方神韻，于濃淡干濕、疏密聚散間孜孜以求，已逐漸形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。
畫家陳老春接受記者采訪時贈送作品
陳老春，現(xiàn)為國家一級美術(shù)工藝師、中國美術(shù)家協(xié)會河北分會會員、文化部文化市場發(fā)展中心專職畫家、中國公益在線書畫藝術(shù)顧問、中國周易新聞網(wǎng)國學(xué)書畫顧問、釣魚臺國賓館特聘專職畫家、中國明珠花苑院長。2008年9月被華夏藝術(shù)家情系災(zāi)區(qū)獻(xiàn)愛心，賑災(zāi)義捐活動組委會授予全國愛心藝術(shù)家稱號;2009年全國人大機(jī)關(guān)老干部書畫研究會特聘導(dǎo)師;2009年被中央民族大學(xué)聘為客座教授。責(zé)編：武躍先