李人毅《中國(guó)畫家研究·山水卷》之——于志學(xué)：冰雪畫派生根當(dāng)代

2016-10-18 11:53 | 點(diǎn)擊： 次

于志學(xué)近照

于志學(xué)，冰雪山水畫創(chuàng)始人，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院創(chuàng)作研究員、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院專家工作室導(dǎo)師、中國(guó)人民大學(xué)專家工作室導(dǎo)師、中國(guó)國(guó)際書畫藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作院名譽(yù)院長(zhǎng)、黑龍江省美協(xié)名譽(yù)主席、黑龍江省畫院榮譽(yù)院長(zhǎng)、黑龍江省國(guó)畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)，冰雪畫藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，第九屆全國(guó)政協(xié)委員、第五屆、第六屆中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)作協(xié)會(huì)員。作品《塞外曲》，1979年榮獲第五屆全國(guó)美展三等獎(jiǎng);1983年最先進(jìn)入英國(guó)倫敦國(guó)際出版中心的《世界名人錄》1987年獲美國(guó)國(guó)際傳記研究院授予的金鑰匙獎(jiǎng)牌和終生榮譽(yù)勛章;1990年作品《杳古清魂》獲美國(guó)首屆國(guó)際藝術(shù)大賽繪畫類一等獎(jiǎng);1992年作品《雪月送糧圖》獲中國(guó)美協(xié)頒發(fā)的金獎(jiǎng);1992年享受國(guó)務(wù)院政府專家津貼;1995年獲中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所頒發(fā)的“中國(guó)畫學(xué)術(shù)精誠(chéng)獎(jiǎng)”。1997年作品《牧鹿女》獲文化部、中國(guó)詩(shī)書畫院頒發(fā)的《全國(guó)中國(guó)畫人物畫展》銅獎(jiǎng); 2004年被中國(guó)藝術(shù)研究院授予“黃賓虹獎(jiǎng)”。2005年獲柬埔寨文化部授予的“吳哥文化獎(jiǎng)”。2006年獲黑龍江省委宣傳部頒發(fā)的黑龍江首屆“文藝終身成就獎(jiǎng)”;2009年俄羅斯阿穆?tīng)栔菡�府和阿穆�(tīng)栔菟囆g(shù)創(chuàng)作協(xié)會(huì)分別向于志學(xué)頒發(fā)了“文化貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”和“成就獎(jiǎng)”證書與勛章。2010年獲聯(lián)合國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)事務(wù)部頒發(fā)的“藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。2011年獲聯(lián)合國(guó)新紀(jì)元世界藝術(shù)聯(lián)盟藝術(shù)科學(xué)院院士。2014年散文集《荒原勁草》獲第六屆冰心散文獎(jiǎng)。代表作《雪漫興安》、《密林深處》、《黃山雪韻圖》、《圣靈之光》、《雪影》等�，F(xiàn)已多次出版了《于志學(xué)畫集》、于志學(xué)文集《雪園漫筆》、《大柳樹(shù)的兒子》、《荒原勁草》《大氣叢書 于志學(xué)》《東方藝術(shù).于志學(xué)�？�》、《文化時(shí)空.于志學(xué)�？�》、《中國(guó)美術(shù)家檔案、于志學(xué)卷》《觸類旁通.冰雪技法》、《于志學(xué)畫冰雪技法》、《冰雪山水畫法》等專著。

于志學(xué)：冰雪畫派生根當(dāng)代畫壇

李人毅

我是黑龍江人，當(dāng)兵離開(kāi)了家鄉(xiāng)，這次回到哈爾濱參加第三屆冰雪畫派作品展的太陽(yáng)島冰雪畫派論壇很高興。我看了畫展以后，感到格外親切，大家都師承于志學(xué)，可他們作品的面貌都各有差異，每個(gè)人之間的差異說(shuō)明了一個(gè)畫派風(fēng)格的多樣性。

因?yàn)樯�在黑龍江，�?dāng)看到表現(xiàn)我所熟悉的作品時(shí)，我就想，這個(gè)景象我當(dāng)年見(jiàn)過(guò)，但一直沒(méi)畫過(guò)，假如我來(lái)畫時(shí)，我會(huì)怎么畫呢，我腦子里轉(zhuǎn)的都是這些問(wèn)題。從這一個(gè)角度讀畫，也在加深對(duì)畫家的了解，我覺(jué)得每個(gè)畫家對(duì)藝術(shù)的投入、對(duì)審美的理想和追求上都是值得我學(xué)習(xí)的。我的發(fā)言有兩個(gè)內(nèi)容，第一，“遠(yuǎn)看于志學(xué)，冰雪山水誕生了”;第二，“近看當(dāng)代畫壇，冰雪畫派生根了。”

一、于志學(xué)老師的發(fā)展靠的是厚積薄發(fā)

說(shuō)起于志學(xué)老師，我倆是在我到《美術(shù)》雜志后見(jiàn)面認(rèn)識(shí)的。實(shí)際上我早就了解于志學(xué)老師，只是沒(méi)有謀面。那還是我在讀初中時(shí)，應(yīng)該是1963年到1964年的冬季，《黑龍江農(nóng)村報(bào)》連續(xù)發(fā)表農(nóng)民詩(shī)人霍滿生的長(zhǎng)詩(shī)《鐵牛傳》，看到了于志學(xué)、王純信畫的插圖。每期一段內(nèi)容，前邊是詩(shī)，后面是畫。于志學(xué)老師在塑造《鐵牛傳》里的人物時(shí)，用的是鐵線描，無(wú)論是對(duì)窮苦百姓的刻畫，還是對(duì)地主鄉(xiāng)紳的描繪，都特別地生動(dòng)。這是四十年前的事了。

原來(lái)于老師是畫人物畫步入畫壇的。人物造型能力強(qiáng)，用線的基本功熟練又扎實(shí)，這說(shuō)明一個(gè)畫家的成功，就是靠綜合素質(zhì)來(lái)推進(jìn)的。

那時(shí)候我把《黑龍江農(nóng)村報(bào)》搜集來(lái)，將連載內(nèi)容一期一期剪下做了個(gè)剪貼本，照上面的圖一幅一幅的畫著，這是我最早收藏和臨摹于老師的作品。這首詩(shī)和于志學(xué)、王純信兩位老師的插圖給我少年時(shí)期留下深刻印象，至今還難以忘懷。應(yīng)該說(shuō)在我初學(xué)美術(shù)的時(shí)候，臨習(xí)過(guò)于志學(xué)的鐵線描人物插圖，他也成為我的老師。我的這段往事，應(yīng)是一個(gè)歷史性的見(jiàn)證，說(shuō)明了于志學(xué)的成功是求索路上的厚積薄發(fā)。

六十年代后期我看到一批于老師畫的國(guó)畫作品麋鹿(四不象)的原作，畫中強(qiáng)調(diào)筆墨，用線很剛勁。在七十年代的《黑龍江畫報(bào)》和《解放軍畫報(bào)》上，他發(fā)表反映鄂溫克生活的國(guó)畫，從構(gòu)圖到人物的塑造都很成功。就在我以為他是位人物畫家時(shí)，在八十年代的《美術(shù)》雜志上，卻又看到了他的一幅冰雪山水畫，是冬日下的冰川，那遠(yuǎn)山樹(shù)，特別震憾。他用全新的畫法，把雪景畫畫出了自己的特色。

他是把東北這種地域性的景觀，用自己的技法表現(xiàn)出來(lái)。立足于生活創(chuàng)造新的技法，展現(xiàn)了地域風(fēng)貌。以后在各種展覽上看他的原作，同時(shí)又看到許多人都學(xué)習(xí)他的技法，形成了一種氛圍。

就這樣，遠(yuǎn)看于志學(xué)，冰雪畫派誕生了。

二、從畫派形成的四個(gè)條件看于志學(xué)的歷史作用

當(dāng)冰雪畫派誕生的時(shí)候，我為我的家鄉(xiāng)人驕傲，另外我覺(jué)得這是文化發(fā)展的必然產(chǎn)物，是地域文明進(jìn)程的必然結(jié)果。

對(duì)于一個(gè)畫派的形成和發(fā)展，應(yīng)該有四個(gè)條件。

第一，有一個(gè)具有探索精神和百折不撓的英雄氣概的領(lǐng)軍人物。這個(gè)領(lǐng)軍人的素質(zhì)很重要，他要想辦一件事，就要把這件事辦好，東北話說(shuō)，應(yīng)該是個(gè)有出息的人。在蠻荒的東北黑土地，有著產(chǎn)生這樣領(lǐng)軍人物的土壤。

第二，在長(zhǎng)時(shí)間的探索過(guò)程中，形成了畫派的地域特質(zhì)和學(xué)術(shù)面貌，并經(jīng)過(guò)時(shí)間的驗(yàn)證在畫壇上得到了關(guān)注和認(rèn)可，甚至推崇。這幾年常遇到過(guò)一些自稱為開(kāi)宗立派的人物，其實(shí)才畫三年，搞出個(gè)小花樣，就想立派開(kāi)宗，只能成一個(gè)笑柄。

第三，畫派的形成，要有宗旨、有核心，并且有著向心力與凝聚力的藝術(shù)群體。這是支撐一個(gè)畫派所必須具有的精神力量與文化認(rèn)同。同時(shí)，還要可持續(xù)發(fā)展，并且能夠承傳的后續(xù)人才庫(kù)。

第四，要有足以在當(dāng)代畫壇叫得響立得住的代表性作品來(lái)標(biāo)識(shí)畫派風(fēng)貌。一個(gè)畫派沒(méi)有經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的代表性作品，是很難形成藝術(shù)高度，更不用說(shuō)前行的后勁了。

在這四個(gè)條件中，有一個(gè)領(lǐng)軍人物和有典型作品很重要。尤其是領(lǐng)軍人物，這是標(biāo)志畫派的先決條件。只有這樣，大家才能團(tuán)結(jié)起來(lái)，形成一個(gè)群體的擁戴意識(shí)，才能形成一個(gè)派別。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，冰雪山水的領(lǐng)軍人物于志學(xué)老師當(dāng)之無(wú)愧，我們大家擁戴他也是心悅誠(chéng)服。為此，冰雪山畫的誕生，是符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。

三、冰雪畫派在當(dāng)代畫壇落地生根

于志學(xué)經(jīng)過(guò)十九年的醞釀，去年才提出要打造冰雪畫派。提出打造冰雪畫派，是很有底氣的，打造是什么意思呢?就是再敲打錘煉自己，而不是催生和拔苗助長(zhǎng)，是錘煉、磨煉自己向前進(jìn)。經(jīng)過(guò)近二十年的探索，第十九年把這個(gè)口號(hào)提出來(lái)，可說(shuō)是水到渠成。

如今，冰雪山水已經(jīng)形成規(guī)模。表現(xiàn)在如下三點(diǎn)。1、畫派代表人物于志學(xué)是一位在全國(guó)很有影響力的人物;2、于志學(xué)獨(dú)創(chuàng)的冰雪畫作品，由于地域特色鮮明，已經(jīng)形成了一個(gè)學(xué)術(shù)特質(zhì)鮮明的文化符號(hào)，受到了高度的評(píng)價(jià);3、于志學(xué)探索獨(dú)創(chuàng)的一整套技法，得到了廣泛的推廣，后學(xué)者趨之若鶩。

通過(guò)這三點(diǎn)，說(shuō)明了冰雪畫派已經(jīng)標(biāo)識(shí)于世，成為當(dāng)代畫壇的畫派中的一支勁旅。還要說(shuō)的是，現(xiàn)在有人采用冰雪畫技法畫人物，并且取得了成功。有的花鳥(niǎo)畫家已經(jīng)嘗試著用這種方法來(lái)進(jìn)行花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作，也取得了成功。

冰雪畫派的特征鮮明，其形成的歷史淵源，來(lái)自于東北特有的民族精神，提出冰雪畫派這個(gè)口號(hào)，是睿智的，實(shí)際的，客觀的，腳踏實(shí)地的，所以才有了如此強(qiáng)大的后勁。目前已形成了一定規(guī)模，有了很大的影響。

于志學(xué)老師打出了冰雪畫派這個(gè)旗號(hào)，既有鮮明的地域特色，更有廣泛的群眾基礎(chǔ)，必將形成鮮明的文化符號(hào)。

由是說(shuō)來(lái)，近看當(dāng)代畫壇，冰雪畫派生根了。(2004年12月25日在第三屆冰雪畫派作品展的太陽(yáng)島冰雪畫派論壇上的發(fā)言 發(fā)表在2005年《美術(shù)》雜志)

《中國(guó)畫家研究》這套叢書，既是研究畫家的理論文集，又是圖文并茂的畫集，分人物卷、花鳥(niǎo)卷、山水卷、綜合卷、紀(jì)實(shí)卷等。在這些研究文章中，作者以宏觀到微觀的視角切入研究對(duì)象，既有對(duì)畫家群體的考察，還有對(duì)當(dāng)前畫壇走勢(shì)的關(guān)注，以及對(duì)全國(guó)性各類美術(shù)活動(dòng)的報(bào)道等。叢書以中國(guó)畫入題，涵括了油畫、版畫、雕塑、水粉畫、水彩畫，以及工藝美術(shù)和書法等，每篇文稿都配有多幅精美的圖片，令人賞心悅目。

《中國(guó)畫家研究·山水卷》是本套叢書的第二卷。

由于本書形式別開(kāi)生面，呈現(xiàn)理論研究和作品欣賞相統(tǒng)一的閱讀模式，自《中國(guó)畫家研究·花鳥(niǎo)卷》先行出版后，受到了讀者和業(yè)內(nèi)人士的廣泛歡迎。這套叢書將陸續(xù)出版。

本書的作者，是集作家與畫家于一身的文化學(xué)者李人毅。他除了進(jìn)行文學(xué)、美術(shù)的創(chuàng)作外，多年來(lái)致力于美術(shù)理論研討和畫家研究工作。新世紀(jì)之初，曾受聘于《美術(shù)》雜志，在此工作多年，策劃、報(bào)道了許多全國(guó)性的大型美術(shù)理論研討會(huì)，發(fā)表了許多學(xué)術(shù)觀點(diǎn)鮮明的論文。多年來(lái)，一直堅(jiān)持不懈地對(duì)當(dāng)代畫家進(jìn)行專題研討，尤其關(guān)注中靑年畫家的成長(zhǎng)，寫出了大量的研究文章，在國(guó)內(nèi)各種媒體上廣為刊發(fā)與轉(zhuǎn)載。

本冊(cè)為山水卷，收錄了三十余篇評(píng)論文章，畫家排列以年庚為序。本書有對(duì)黃賓虹的專題研究論文，有對(duì)老畫家孫恩同、于志學(xué)、謝欣、周韶華、梁世雄的學(xué)術(shù)解析，還有對(duì)牟成、姚伯齊、張松、朱道平、王慧智、呂德品、張輝、王福增的技法的探究和梳理，更有對(duì)劉思東、周鼎、孔凡智、楊陽(yáng)、李傳新等畫家作品的賞評(píng)。文中不見(jiàn)某些冗長(zhǎng)的贅語(yǔ)和套話，行文清晰明了，評(píng)價(jià)客觀中肯，富有哲思境意。而對(duì)邱漢橋、許自敬、丁杰、張英才、陳玉蓮、王有民、胡剛、匡偉光、陳迎平、黃仕強(qiáng)等人生狀態(tài)和藝術(shù)成長(zhǎng)關(guān)系的研討，更充滿了一個(gè)美術(shù)理論家對(duì)發(fā)展中畫家的人文關(guān)懷。其中，也有對(duì)象王中才那樣由作家轉(zhuǎn)身到畫家的個(gè)案研究，體現(xiàn)了作者研究對(duì)象的多樣性。

在文中，作者還注重對(duì)畫家技法的研究，從筆墨規(guī)律上歸納整理出畫家實(shí)踐成果，并上升到學(xué)術(shù)層面來(lái)認(rèn)識(shí)，無(wú)論對(duì)畫家和書畫愛(ài)好者都有著啟迪性意義。

《中國(guó)畫家研究》的文章清新雋永，具有散文風(fēng)格，使原本刻板說(shuō)教的評(píng)論文章，成為了娓娓道來(lái)的，喻情傳道的丹青美文。加之與藝術(shù)家風(fēng)格多樣的作品相得益彰的編輯整合，使讀者在了解畫家經(jīng)歷，欣賞畫家作品，研討畫作技藝的同時(shí)，進(jìn)行美育熏陶，不失為一套別開(kāi)生面的美術(shù)理論著作。

李人毅藝術(shù)簡(jiǎn)歷

李人毅，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

1948年生于黑龍江省海倫縣海北鎮(zhèn)。堂號(hào)為：海北草堂、閣上塬、岫安居等。

1964年開(kāi)始發(fā)表作品，1969年入伍，1985年至1988年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院，1989年調(diào)入沈陽(yáng)軍區(qū)文藝創(chuàng)作室任專職畫家、作家。2002年起任《美術(shù)》雜志主編助理、編委,現(xiàn)任《人民美術(shù)網(wǎng)》總編。

多年來(lái)堅(jiān)持美術(shù)理論研究，參與和報(bào)道了許多全國(guó)重大美術(shù)理論研討活動(dòng)，尤其關(guān)注發(fā)展中畫家和當(dāng)代畫壇大勢(shì)，著述頗豐。

出版著作二十余部，代表作有《平型關(guān)大捷》、《國(guó)難來(lái)襲——九一八延續(xù)的記憶》、《打回老家去——原東北軍111師紀(jì)實(shí)》《勿忘九一八畫傳》(與李東紅合作)《中國(guó)當(dāng)代畫家研究•花鳥(niǎo)卷》《寫意牡丹技法全解》《小欖風(fēng)情》等，其中《一個(gè)男人的遠(yuǎn)村》獲97’東北文學(xué)獎(jiǎng)。

1989年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦大型“新四軍人物畫展”、2009年在長(zhǎng)沙舉辦“開(kāi)國(guó)大典人物畫展”、2011年在深圳舉辦“李人毅辛亥人物畫展”，中國(guó)畫《鄧子恢》、《譚震林》、《吳竭誠(chéng)》等作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。