未來，藝術(shù)經(jīng)紀人將扮演什么樣的角色？
所謂藝術(shù)經(jīng)紀人就是在藝術(shù)市場上為藝術(shù)品交易雙方充當中介而收取傭金的人，他們活躍在藝術(shù)品市場，為藝術(shù)品找藏家，為藏家找藝術(shù)品。藝術(shù)經(jīng)紀人在國外相對成熟，而國內(nèi)尚未有針對藝術(shù)經(jīng)紀人的專門立法，藝術(shù)經(jīng)紀人也大多由畫廊、藝術(shù)院校師生等擔任，但今年4月，國家勞動和社會保障部把藝術(shù)經(jīng)紀人培訓(xùn)項目納入了正規(guī)培訓(xùn)體系。那么，在未來藝術(shù)經(jīng)紀人在藝術(shù)品市場將扮演怎樣的角色呢？
眾所周知，藝術(shù)經(jīng)紀人是藝術(shù)品市場的重要推手，歸納起來其主要有以下三方面的作用：一是將藝術(shù)品推向市場，實現(xiàn)交易，簡而言之就是實現(xiàn)藝術(shù)品的變現(xiàn)；二是樹立藝術(shù)家自身的品牌，將藝術(shù)家推向市場。其實對于書畫而言，越到后期賣點越不在于書畫構(gòu)圖、用墨這些技術(shù)層面，當然我們并不能否認它們對于書畫價值所存在的意義，但對于藏家而言，越到后期他們看中的越是藝術(shù)家的影響力。張大千的作品之所以如此受歡迎，除了作品確實有價值之外，更在于“張大千”這三個字的影響力，而這影響力的形成離不開張大千的經(jīng)紀人們，只不過在那個年代，他的經(jīng)紀人是他的學(xué)生而已；三是服務(wù)于藏家，為藏家找到具備升值潛力的藝術(shù)品，比如畫家劉小東的《三峽》《十八羅漢》等作品，都是由“藝術(shù)品投資顧問”伍勁出面替藏家買進的。
隨著藝術(shù)電商的興起，藝術(shù)品交易、藝術(shù)品變現(xiàn)變得越來越方便快捷，藝術(shù)經(jīng)紀人第一點作用正逐漸被淡化，相反的其樹立藝術(shù)家品牌和服務(wù)于藏家的作用卻日益強化。藝術(shù)家大多潛心創(chuàng)作，沒有多余的時間和精力過度關(guān)注市場，而藝術(shù)經(jīng)紀人則利用自己的專業(yè)知識合理地安排藝術(shù)家作品進行展覽、專家評論等事宜，對藝術(shù)家的社會活動和媒體宣傳進行全方位的運作和管理，提升藝術(shù)家自身的影響力。而另一方面隨著人們經(jīng)濟水平的提升，越來越多的投資者將目光投向藝術(shù)品領(lǐng)域，然而他們大多數(shù)人對藝術(shù)品并不了解，需要專業(yè)的指導(dǎo)。
藝術(shù)經(jīng)紀人在藝術(shù)市場所發(fā)揮的作用就決定了在未來藝術(shù)經(jīng)紀人不僅要具備系統(tǒng)的藝術(shù)方面的知識，更要有敏銳的市場意識、經(jīng)濟意識和良好的職業(yè)道德。藝術(shù)電商時代雖然分化了一部分藝術(shù)經(jīng)紀人的功能，但也對其提出了新的要求。便隨著越來越多的人進入藝術(shù)市場，藝術(shù)經(jīng)紀人減少藝術(shù)人才的埋沒、防止贗品流傳的作用不容小覷，其也必將朝著越來越專業(yè)化的方向發(fā)展。