暮色蒼�？磩潘伞形蛑嫾彝趵^良先生的勁松情結(jié)
“歲寒終不改，勁節(jié)幸君知。”松樹青春常在、剛毅堅(jiān)強(qiáng)、不畏艱難的品格是國(guó)人最為崇拜的。自古以來(lái)更為文人墨客所標(biāo)榜，贊頌松樹的古詩(shī)及畫松高手，如松林立、不勝枚舉。只有從觀松、愛松、敬松、知松、寫松、畫松、悟松中體味大自然造設(shè)的天賦異稟，窮其萬(wàn)千思緒不斷地把“松與我”共同打破，用水墨調(diào)和，再重新塑造一個(gè)松、一個(gè)我 ，方能達(dá)到從自然中來(lái)，到自然中去的暢快境界。賞析王繼良老師的松石畫作的時(shí)候，那種肅然起敬、氣場(chǎng)共鳴、還是天趣使然，讓人身不由己的陷入了此情是該賦予松，還是應(yīng)賦予畫作的兩難境地。
五代及北宋畫家李成。首擅山水松石，師承荊浩、關(guān)仝，并加以發(fā)展，多作平遠(yuǎn)寒林，畫法簡(jiǎn)練，筆勢(shì)鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱;王繼良老師畫松石更是以"借古開今"之理念，"隔代傳承，橫向移植"，創(chuàng)造性地探索出以光感、質(zhì)感相融合的"王家樣"畫法而獨(dú)步國(guó)際畫壇。從整體上看王繼良老師松石畫作中，處處彰顯其精神夙求和彌堅(jiān)的文化修養(yǎng)，并神秘的參與畫作之中，弱水三千，只取于己有用的一瓢足矣。有機(jī)辯證地把中國(guó)樸素的唯物論陰陽(yáng)平衡，五行相合，化為中庸，運(yùn)用到畫作構(gòu)思及其氣韻之中，給人的感覺里面干濕濃淡、焦?jié)庵氐p全有，豐富厚重。景情相應(yīng)，情理相合，意境相符，使人身心愉悅、身臨其境。
王繼良老師畫法以點(diǎn)作皴，皴、點(diǎn)、染結(jié)合，順應(yīng)自然規(guī)律由下而上、先近后遠(yuǎn)、由表及里。
“載力”以順鋒喻水鋪墊萬(wàn)物生長(zhǎng)之大地，其勢(shì)跌宕起伏、連綿不絕、欲窮千里，給人以承載厚重、包容萬(wàn)物之力;
“風(fēng)勢(shì)”以逆鋒枯筆勾勒樹根山石，其形狀樸實(shí)干練，混然天成，幽靜深邃，隨風(fēng)而動(dòng)，乘勢(shì)而起，兼有老辣蒼勁、磐石在胸之風(fēng);
“態(tài)度”以解索皴畫法表現(xiàn)松桿蒼龍盤柱、伺機(jī)而動(dòng)之態(tài)，圓勁挺健，揮發(fā)有度，模棱皆可，其樹干之上以勾勒遍布鱗狀樹面和貝型紋路結(jié)合，畫時(shí)方中有圓，圓點(diǎn)互動(dòng)，似見年輪。并根據(jù)日照天理，明暗向背，一隅察全局，補(bǔ)以擦痕結(jié)合，勾出明暗關(guān)系加以渲染，斑駁櫛比，狀如龍鱗，顯滄桑龍鐘之態(tài)，皴皴點(diǎn)點(diǎn)，似瀑而傾，澤潤(rùn)靈生;
“理趣”以中鋒運(yùn)筆、側(cè)鋒隨勢(shì)表現(xiàn)桿枝部分，筆勢(shì)激越，轉(zhuǎn)折靈動(dòng)，提頓突兀，一波三伏;枝低復(fù)偃，倒墜交織，青嫩交替，層疊于林間，盤根錯(cuò)落有致，時(shí)而枝蔓虬曲欲涌動(dòng)，時(shí)而橫斜自如似蛇舞，尤其那剛勁挺拔，熱情奔放之枝梢，似主人拱手相邀，極其生動(dòng)而富有自然的情趣。
“氣域”以水墨暈染以獨(dú)特的光感、質(zhì)感相結(jié)合的獨(dú)特手法充實(shí)松葉，層林疊嶂，翠翠瑩瑩、參差危聳，雄偉崢嶸，縈縈如蓋，其近若置身峭壁、滿目嶙峋，若近若離;其遠(yuǎn)則與山婆娑、如鶴棲息、若隱若現(xiàn)。虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，有筆墨的地方即為“黑龍”，沒(méi)筆墨的地方則是“白蛇”。龍蛇狂舞，整個(gè)畫面顯現(xiàn)一派虛白之氣。
王繼良老師是以做學(xué)問(wèn)的心態(tài)來(lái)把握古人的筆法、墨法、章法，是以意思上、氣韻上來(lái)作畫。世人畫松多以山水襯托松樹;而王繼良老師順應(yīng)天然情理，以松樹烘托山水，山為母，松為子;母憑子貴，儼然于此;為表現(xiàn)其母之偉健、之博愛、之寬容、之奉獻(xiàn)、之無(wú)私，采以喻水加以皴染恰如適處，高低秀美，疊嶂起伏，山石嶙峋，泉流石上，日照松間。其松如子，得母撫育，隨風(fēng)繁衍，生生不息，性格迥然，形狀各異;有深藏山間、郁郁蔥蔥、山松交融、為母屏障;有孤立寒秋、奇雄偉岸、高聳如云、氣沖霄漢;有錚錚鐵骨、迎風(fēng)斗雪、傲張骨立、千年茂繁;有懸于峭壁、側(cè)掛凌空、百回千轉(zhuǎn)、為世垂范。也只有對(duì)松樹有這種“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”的真情實(shí)感，才能游刃有余的游曳與松海之間，淋漓有致的把對(duì)松的敬畏之情躍然紙上，盡顯其浩然正氣之風(fēng)骨和百折不回之氣質(zhì)，得自然意趣，亦有君子之德風(fēng)也。既有筆墨酣暢之意，也有渾厚華彩之章。正是以這種虛實(shí)相生、陰陽(yáng)互補(bǔ)、有因有果的自然意境，才造就了與生俱來(lái)的性情。在他的筆墨下，“筆氣”和“墨氣”具有了不同于其他畫作的真氣和精神風(fēng)骨，在平凡的、平淡的、平常的、平正的景致中能讓人感到不平，使人感受到“無(wú)象無(wú)形”的主觀揮灑的忘我境界。
王繼良。自幼酷愛書畫，7歲師從蒲松窗、徐北汀，后又常得周懷民、何海霞等國(guó)畫大師的指教，已形成技法靈活、筆墨渾厚、氣韻生動(dòng)、格高濃重、多主題轉(zhuǎn)換的獨(dú)特風(fēng)格。代表作有《海之魂》、《南海歸舟》、《卷起千堆雪》、《大海頌》、《漓江風(fēng)光》、《雪靜樺林》、《泰山風(fēng)光》等。
王繼良老師五十年如一日，奮力筆耕于藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究領(lǐng)域，他對(duì)待畫作的態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，如有不滿意的作品當(dāng)即撕毀。且作畫時(shí)每筆都是經(jīng)過(guò)深思熟慮，精益求精。作品先后被中南海、人民大會(huì)堂、國(guó)家博物館、毛主席紀(jì)念堂、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)人民銀行、釣魚臺(tái)國(guó)賓館、聯(lián)合國(guó)議會(huì)大廈、香港、臺(tái)灣等國(guó)家級(jí)館院以及東南亞、歐洲等43個(gè)國(guó)家的元首、黨政領(lǐng)導(dǎo)人收藏。曾有數(shù)百幅作品在國(guó)家級(jí)報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)媒體刊登、發(fā)表。部分作品及相關(guān)業(yè)績(jī)被收入《當(dāng)代世界書畫家名人大辭典》、《海峽兩岸書畫大辭典》、《中國(guó)美術(shù)選集》、等數(shù)十部典籍。出版有《王繼良畫冊(cè)》、《王繼良大海專集》等藝術(shù)文獻(xiàn)。除去博物館私人收藏外進(jìn)入市場(chǎng)拍場(chǎng)的作品量很少，尤其是大尺幅的精品之作更是少之又少，這就使得其畫作非常稀缺。加上他的大畫構(gòu)圖宏大，筆墨奇險(xiǎn)多變又非常嚴(yán)謹(jǐn)，極有震撼心靈的力量，因此極受市場(chǎng)推崇。
現(xiàn)近耳順之年，卻以然頓入從心所欲，不逾矩之境。遠(yuǎn)離城市喧囂，半隱與郊，獨(dú)享寂寞，沉迷畫海，繪悟人生，啟迪世人。齊白石曾經(jīng)花十年時(shí)間關(guān)門杜客，潛心研究，摸索適應(yīng)自己才秉、氣質(zhì)和學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)道路。古人云：善藏者未必不露，善露者未屬不藏也。人畫同源同理，大師尚且如此，作為一心想攀登藝術(shù)高峰，醉心藝海暢游的王繼良更是立志將一生撲在喜愛的繪畫事業(yè)上，盡情揮灑“向內(nèi)的中國(guó)文化藝術(shù)” 。
當(dāng)我們游離于“飽游飫看，歷歷羅列于胸中”的畫作之時(shí)，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，暮色蒼�？磩潘�，讓我們盡情感受這天地大美，盡情抒發(fā)這份胸中逸氣。只盼同王繼良老師一起追尋“澄懷觀道，臥以游之”的無(wú)我境界!
《鬢云松令·疊字詞》
執(zhí)王裝，開卷求。
滿目松云，滿目松云幽。
恰臨密蔭觀山丘。
癡風(fēng)煮茗，癡風(fēng)煮茗斗。
琴鳴奏，鳥妒瘦。
悵然若失，悵然若失羞。
聚散離合皆世由。
謂我心憂，謂我心憂留。
著名評(píng)論家——高傳東