“手繪之謎——龐茂琨手稿研究展”將于7月23日在合美術(shù)館開幕
展覽信息：
展覽主題：手繪之謎——龐茂琨手稿研究展
主辦單位：合美術(shù)館 光谷聯(lián)合集團(tuán)
展覽時(shí)間：2016年7月23日-2016年10月23日
展覽地點(diǎn)：合美術(shù)館（武漢市洪山區(qū)野芷湖西路16號(hào)）
開幕時(shí)間：2016年7月23日16:00
出 品 人：黃立平
學(xué)術(shù)主持：魯虹
策 展 人：殷雙喜
展覽執(zhí)行：艾小錚 李子萍 劉媛
設(shè) 計(jì)：柯明（空間） 譚璜（平面）
展覽委員會(huì)：黃立平、魯虹、姚華、甘行松、柯明、仇海波、顧蓓、劉暢、艾小錚、李子萍
2016年7月23日下午4：00，“手繪之謎——龐茂琨手稿研究展”將在合美術(shù)館開幕。本次展覽由著名策展人殷雙喜先生策劃。
同時(shí)這次的展覽比較完整地呈現(xiàn)了龐茂琨各個(gè)時(shí)期、各種類型的手稿，包括速寫、素描、寫生、色粉畫等等；還特別將這些手稿與成品文本進(jìn)行對(duì)比展現(xiàn)。
《影子之一》，68x58cm，紙上鉛筆色，2015
《影子之二 》，68x58cm，紙上鉛筆色粉 ，2015
策展人殷雙喜表示，龐茂琨先生這次的展覽是一種特殊類型的個(gè)展，從藝術(shù)家的手稿角度展示藝術(shù)家艱難的教育成長(zhǎng)和豐富的創(chuàng)作歷程。展覽集中了他在各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)手稿，內(nèi)涵豐富，充分展示了龐茂琨藝術(shù)的深度與廣度，使我們看到藝術(shù)家創(chuàng)作的不為人知的豐厚基礎(chǔ)與畫外功夫。
《沸騰的歲月》手稿二，23.5x34.5cm，紙上鉛筆，2013
合美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)魯虹認(rèn)為龐茂琨在不同時(shí)期對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有著不同的理解，加上對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀看方式也發(fā)生了顯著變化，故他對(duì)“劇場(chǎng)”的處理方式也有著很大的區(qū)別。
《蘋果熟了》（1983年）
龐茂琨創(chuàng)作《蘋果熟了》時(shí)采用的是一種近距離的觀看方式，這既與過(guò)去照相館中的攝影師用三腳立式大相機(jī)面對(duì)他將要拍攝的人物一樣，也與西方古典繪畫大師從事肖像畫創(chuàng)作面對(duì)模特進(jìn)行凝視和觀察一樣。
資料顯示，創(chuàng)作《蘋果熟了》的靈感來(lái)源于藝術(shù)家讀大二時(shí)到?jīng)錾襟w驗(yàn)生活的過(guò)程，據(jù)他說(shuō)，他既從中感受到了人與自然的和諧關(guān)系，也體會(huì)到了一種莊重、沉靜、肅穆的境界。但在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，他沒(méi)有對(duì)外在的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行直接性的再現(xiàn)與照搬，而是做了極為主觀的藝術(shù)處理。于是，這也使作品本身具有一種人像攝影般的鏡頭感。
《蘋果熟了》，150x100cm，布面油畫，1983年
《蘋果熟了》局部，26.5x20cm，紙上鉛筆，1983
《虛擬時(shí)光之一》（2001年）
認(rèn)真看了龐茂琨在新生世紀(jì)前十年的作品圖片。合美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)魯虹感到一直有兩條創(chuàng)作線索在支配著他：一方面，沿著固有的創(chuàng)作慣性，他仍然在按上面所談到的表現(xiàn)特點(diǎn)延續(xù)都市題材的創(chuàng)作，如《含花的女子》（2002年）、《歇閑的女人》（2005年）等等；另一方面，他顯然是在求新求變的壓力之下開始進(jìn)行超越以上表現(xiàn)手法與題材范疇的嘗試。
比如在2001年創(chuàng)作的《衍變》系列中，他就通過(guò)借用哈哈鏡變形的效果表現(xiàn)了女人體的軀干。很明顯，由于采用了這種形式化的觀看方式，遂使他放棄了以往十分熟悉的，即對(duì)現(xiàn)實(shí)做虛擬化、陌生化處理的方式，結(jié)果使作品中不但處在了具象與抽象之間，也帶有純形式追求的意味。
《虛擬時(shí)光》系列之一，115x150cm，布面油畫，2001
《巧合之一》（2009年）
2010年，龐茂琨在名為“今日之神話”的個(gè)展中推出了一批介入消費(fèi)社會(huì)的作品，給人耳目一新的感覺(jué)。毫無(wú)疑問(wèn)，這如他先前所畫的《虛擬時(shí)光》系列與《OK中國(guó)》，無(wú)論在題材的選擇上，還是在超現(xiàn)實(shí)的觀看方法上都有著上下文的關(guān)系。
但與先前兩個(gè)系列的處理方式明顯不同，即他在大膽呈現(xiàn)虛擬的“劇場(chǎng)”本身時(shí)，常常會(huì)對(duì)來(lái)自于電腦或雜志上的圖像進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的組合。在很大程度上，他是以借用別人觀看的方式達(dá)到了自己的目的，而這既很好地體現(xiàn)了“人生如戲，戲如人生”的深刻道理,也為他自己設(shè)立了一個(gè)全新的敘述框架，進(jìn)而完成了對(duì)于日常的顛覆。
《今日神話》，35.5 x 27cm，紙上鉛筆、丙烯，2010
《過(guò)客之一》（2014年）
正如批評(píng)家楊小彥在一篇文章中所說(shuō)，一旦龐茂琨認(rèn)為他在特定階段內(nèi)的某個(gè)題材已經(jīng)完成，即這樣一種頗富內(nèi)部張力的構(gòu)成已經(jīng)結(jié)束，下一步他就會(huì)再找到一種新的顛覆方式。
但楊小彥絕對(duì)沒(méi)有想到，在他寫完文章的兩年之后，龐茂琨又推出了以新藝術(shù)風(fēng)格描畫的《游觀》系列。據(jù)龐茂琨介紹，這一系列主要以快照原型，呈現(xiàn)的都是人們?cè)诼糜芜^(guò)程中喧鬧、狂歡、歡愉、購(gòu)物的場(chǎng)面。而他之所以這樣做，是因?yàn)樗诳醋约旱囊恍┥钫掌臅r(shí)候，“才恍然發(fā)現(xiàn)生活原來(lái)已擁有超乎于藝術(shù)編排的生動(dòng)、戲謔與調(diào)侃。”
《過(guò)客之一》，180×260cm ，布面油畫，2014
《過(guò)客之一 》，30.5x22cm，紙上鉛筆，2014
《納西索斯》（2015年）
2015年，龐茂琨在北京今日美術(shù)館舉辦了名為《迷宮》的個(gè)展。展覽系統(tǒng)地推出了藝術(shù)家對(duì)自我觀看問(wèn)題的深入思考。他在相關(guān)文章中指出：“最近幾年以來(lái)，關(guān)于自我觀看的問(wèn)題讓我特別感興趣。如果將這個(gè)問(wèn)題深入挖下去，至少會(huì)涉及到三個(gè)關(guān)系：自我與自我的關(guān)系，自我與他人（世界）的關(guān)系，以及真實(shí)世界與虛擬世界的關(guān)系。”
不過(guò)，藝術(shù)家在展開自我觀看的主題時(shí)，除了表現(xiàn)人在鏡子前的自我觀看外——如《鏡花緣》《暗香》《試衣間》——還表現(xiàn)了人通過(guò)水中倒影實(shí)現(xiàn)的自我觀看與借助自拍等形成的自我觀看。
但無(wú)論表現(xiàn)哪一種自我觀看，前面所強(qiáng)調(diào)的劇場(chǎng)觀念都一直貫穿于他的新作中。聯(lián)系他的相關(guān)作品看去，與第一種觀看相關(guān)的作品在表現(xiàn)上還是與過(guò)去都市系列作品的圖像與技法保持著一定聯(lián)系，而與第二種、第三種觀看相關(guān)的作品則在圖像方式上發(fā)生了較大的變化。
《納西索斯》，160x200cmx2 ，布面油畫，2015
《納西索斯》手稿，98X179cm，紙上木炭條、墨水，2015
合美術(shù)館館長(zhǎng)黃立平先生對(duì)龐茂琨不同時(shí)期的作品給予了很高評(píng)價(jià)，他在此次的前言中寫到：“龐茂琨的本質(zhì)貢獻(xiàn)正是他一如既往的強(qiáng)烈時(shí)代意識(shí)和他敢于放棄已有的藝術(shù)成就，大膽進(jìn)行新的突破的藝術(shù)追求。其它的一切都是某種社會(huì)性價(jià)值認(rèn)同的意義追加。從這個(gè)角度上講，認(rèn)定一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)造價(jià)值不在于他與歷史上的每一個(gè)巔峰的技術(shù)距離有多近，而在于與這些巔峰的觀念差異有多大。”
據(jù)悉，本次展覽時(shí)間為三個(gè)月，將持續(xù)到10月23日，觀眾可前往合美術(shù)館免費(fèi)觀展。