在花鳥畫珍品中尋求任伯年的藝術生命力

2016-07-08 15:32 | 點擊： 次

柔韌有彈性的線條，清新淡雅的色調(diào)，深厚濃郁的民族底蘊……花鳥畫流經(jīng)歲月鴻途，成為世界藝術寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。在近代繪畫史上，任伯年被稱為近代中國花鳥畫承前啟后的巨匠。他的花鳥畫富有創(chuàng)造，富有巧趣，富有格調(diào)，他善于從文人繪畫傳統(tǒng)和民間藝術中吸取精華，特別是將中國吉祥物融入中國花鳥畫中，使寫實的花鳥畫憑添了吉祥寓意。書畫圈網(wǎng)小編在賞析一代宗師的花鳥畫珍品中探索他的藝術造詣是如何達到“爐火純青”的佳境。

任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作，留下了數(shù)以千計的遺作，是歷史上少見的多產(chǎn)作家。他具有超強的寫實能力，平時十分注重寫生，據(jù)說為觀察房上貓打架，竟翻窗匍匐瓦上，尾隨其后，鉤畫速寫。他繼承傳統(tǒng)，融諸家之長，繪藝大進。后又吸收了西畫的速寫、設色等方法，逐步形成自己獨特的畫風，豐富了中國畫的內(nèi)涵。

百年好合  立軸 設色紙本 1889年作

《百年好合》畫風簡約自然，筆墨趨于簡逸放縱。一對憨態(tài)可掬的鵓鴿戲于筆墨簡澹的拳石之上，一叢水仙，數(shù)干赤竹，隱于石后，長長的題跋鋪陳與畫面中，沉沉的墨色與簡澹的畫面形成了極好的對比關系。全畫設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，形象生動活潑，別具風格。任伯年開辟了花鳥畫的新天地，對 近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。

福祿雙壽  立軸 設色紙本 1889年作

《雙鹿圖》創(chuàng)作于1889年，作者50歲的時候，屬于后期精品。從這件作品中鹿和靈芝的題材來看，有可能是為別人祝壽而作。作品描繪雙鹿相向立于崖畔巖石之上，款書雖言作畫時間為“仲夏之吉”，但雙鹿蜷曲瑟縮的姿態(tài)和草叢擺動的幅度卻讓人如聞風聲“雖盛暑中，凜凜然使人急欲挾纊也”，給人一種蕭瑟冷清的感覺。

作品在畫面處理上采用了“近實遠虛”的方法：后面的山崖盡量弱化，前景山石則以帶有行草書意的筆法寫出。強烈的虛實對比，加上畫面右上方的大塊留白，使二 維畫面因之具有了較強的縱深感，給予觀者以無限遐想的空間；雙鹿結構準確，造型嚴謹。在皮毛的處理上以散筆順身體結構撕出，比較成功的表現(xiàn)了絨毛的質感。 而這兩點，我認為都可以反映出在當時東西方文化交匯的上海，任氏所受到的西方繪畫的影響，也可視為任氏融匯西法的一次大膽探索。

松鶴延年  立軸 設色紙本 1870年作

畫中仙鶴造型準確，已不是早期焦墨鉤骨的畫法，而是取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)。

艷秋雙吉圖  立軸 設色紙本

《艷秋雙吉圖》屬任伯年晚歲真筆。任氏不但是海派早期繪畫的集大成者，也正是由于他和吳昌碩等人的推動，將傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)作取向從士大夫的高標自許推向從民間藝術中汲取養(yǎng)料，強化色彩的艷麗和寫實的造型，并抒發(fā)個 性和人文精神的新風氣中去。從本件作品中，也顯著地體現(xiàn)了這種特征。一方面用諧音顯現(xiàn)吉祥富貴的寓意——“雙吉”。另一方面，配景的菊花壽石又從傳統(tǒng)的文 人士大夫所標許德“拒霜斗寒”的視像中象征了古代文人高潔人格和不屈精神。任伯年將世俗的喜好和個性高尚在一幅作品中結合得非常完美。

本件作品在繁簡對比和色墨相滲的技法上有與眾不同的處理方式。首先以繁復的筆致描繪盛放的菊花，在勾勒菊花花瓣的過程中每個花瓣的描寫都十分細致到位。給人以明確的方向感和結構感。葉子堆疊，然而卻層次清楚。仔細觀察此畫的起稿應該是從中上那部分的數(shù)朵黃菊開始，然后左部菊，在中部菊，在雞，最后是石。這 種畫法顯然是需要成竹在胸，方能筆無滯礙。晚期的任伯年在造型的準確洗練、生動傳神上已經(jīng)進入了變化如神的境地，這件作品筆墨的自由最鮮明地反映在山石的 畫法上。可以看到，山石的勾勒線條極為簡潔，且皴擦的筆道也并不多，但山石明暗向背及其立體感和體積感已十分傳神，而兩只雞的繁簡對比更是鮮明。以沒骨法 畫雞的手法，至任伯年而完備。給人以柔和、溫馨、活潑明快的親切感。此件作品尺幅頗大，繪畫的內(nèi)容不多而能顯現(xiàn)以一當十的藝術概括能力，實可稱任氏晚期花鳥作品的佼佼者。

富貴白頭圖  立軸 設色紙本 1880年作

此幅《富貴白頭圖》采用惲壽平的沒骨法，在構圖、造型、色彩上真實表現(xiàn)了民間生活情趣。祝福新人富貴吉祥，白頭偕老。實為任伯年花鳥畫之珍品。

五倫圖 

五倫意為以五種禽鳥比喻君臣、父子、夫婦、昆弟、友朋之序，倡導中華文明之倫常、教化。此圖寫鳳凰、白鶴、鴛鴦、黃鸝、白頭五種瑞鳥，或立石上草間，或飛鳴于玉蘭、碧桃花叢之中，畫筆工細，形神畢肖。色彩絢麗，而不輕浮甜俗。構圖繁密飽滿而疏密有致，秩序井然，自有大家高華氣象，無怪任阜長、張子祥、胡公壽都只能避退三舍，無一可與交量匹敵。

春花幽禽   鏡心 1875年作

荷雁圖  立軸  丙戌（1886年）作

蓮塘秋鳧圖   鏡心 設色絹本

任伯年的花鳥畫多有兼工帶寫、明麗活潑、意境空靈的特點，為廣大人民群眾所喜聞樂見。眾多歷史故事、神話傳說、親友肖像、動物禽鳥,花卉蔬果等,盡收其筆下,展現(xiàn)得栩栩如生,妙得天趣,令人叫絕。研究任伯年的繪畫風格可以讓我們站在巨人的肩膀上俯瞰近代中國畫藝術的輝煌燦爛, 更加深刻的理解,體味,鑒賞中國畫的美妙。