超越平凡——記書畫活動(dòng)家姜乃軍先生
畫家小鏈接：曾任《中國(guó)老年報(bào)》社特邀美術(shù)編輯，中央委員會(huì)農(nóng)工民主黨主管《醫(yī)藥養(yǎng)生保健報(bào)》社專職美術(shù)編輯、記者工作，文化部中國(guó)鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會(huì)文化產(chǎn)業(yè)部常務(wù)副部長(zhǎng)�，F(xiàn)為：北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央國(guó)家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作院研究員、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書畫導(dǎo)航網(wǎng)總編輯。
超越平凡——記書畫活動(dòng)家姜乃軍先生
在人們的想象中，生活中的藝術(shù)家是平和寂靜的，才會(huì)有莫奈“日出▪印象”的美好�？墒牵覀円�(jiàn)到的藝術(shù)家卻常常是躁動(dòng)不安的。我曾驚詫于這種不安。直到近日我又一次聽(tīng)汪峰的《怒放的生命》這首歌時(shí)，感受到那歌的旋律中鼓蕩著的不安，忽然明白那是青春的躁動(dòng)，是怒放的序曲。在書畫活動(dòng)家、畫家姜乃軍身上我感受到了那種躁動(dòng)不安。象一匹賽馬奔跑前不停的用前蹄刨著腳下的土地；象山崖上小憩的雄鷹，翅膀雖然收攏，眼睛在睥睨天下；象獵豹捕獵中的停頓，腿雖未動(dòng)，眼睛在時(shí)刻搜索著目標(biāo)。海倫▪凱勒說(shuō)過(guò)：“當(dāng)你感到有一種力量在驅(qū)使你飛翔時(shí)，你一定不能爬行”。于是我感受到了那是一種：雄鷹飛翔的力量、獵豹追逐的力量、駿馬奔騰的力量，是生命怒放的力量，是超越平凡的力量。
中國(guó)書畫導(dǎo)航網(wǎng)是經(jīng)姜乃軍先生主要?jiǎng)?chuàng)辦。網(wǎng)絡(luò)一個(gè)新聞報(bào)道，如同“亞馬遜流域的一只蝴蝶扇動(dòng)翅膀，會(huì)掀起密西西比河流域的一場(chǎng)風(fēng)暴”導(dǎo)航網(wǎng)掀動(dòng)的是書畫網(wǎng)絡(luò)媒體的風(fēng)暴，轉(zhuǎn)載率不可估測(cè)。第二天在百度搜索相關(guān)名詞那就是鋪天蓋地，同時(shí)出現(xiàn)幾百條�？梢�(jiàn)中國(guó)書畫導(dǎo)航網(wǎng)平臺(tái)的力量。網(wǎng)站簽約畫家200余人，合作單位35家。每年聯(lián)合藝術(shù)界團(tuán)體、大型企業(yè)組織筆會(huì)、采風(fēng)活動(dòng)50多次，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)搭臺(tái)唱戲。促進(jìn)了書畫市場(chǎng)繁榮，有效促進(jìn)藝術(shù)品與收藏界的對(duì)接。
姜乃軍先生又是畫壇上一匹黑馬，卓爾不群。他的畫涵蓋所有，又不拘于任何流派。你能在他的畫里看到所有，又絕不是具象的所有，是帶著藝術(shù)家特有的符號(hào)的所有。正如鄭板橋的詩(shī)句：“畫到神情飄沒(méi)處，更無(wú)真相有真魂”。那是從靈魂里流淌出來(lái)的真性，畫面所獨(dú)有的是一種攝魂噬魄的觸目驚心的美麗。在水墨淋漓的世界里一抹耀眼的純?cè)珟Ыo你的是觸目驚心，看一眼，便會(huì)刻在心里�？倳�(huì)覺(jué)得畫面上有一個(gè)花朵就是你的靈魂在那里如血淋漓綻放，那朵白荷在蕪蕪雜雜，紛紛擾擾的大千世界里，夢(mèng)里女神般不染塵霾，孤獨(dú)的屹立在你的心中，而不是畫面上。說(shuō)起師法古人，他從《芥子園》開(kāi)始列出許多；說(shuō)起師法造化，他又列出寫生到過(guò)的千山萬(wàn)水。中國(guó)水墨畫家走過(guò)的路他都走過(guò)。他的畫是從心靈中流淌出來(lái)的率真與坦蕩。沒(méi)有摹古的程式化與刻板，沒(méi)有寫實(shí)的復(fù)印，更沒(méi)有一切掩映其中的不知所云。筆筆都是心中流淌。得心源才是姜乃軍先生藝術(shù)的最真實(shí)的存在。他深深的懂得，古人所推崇的心師造化，最后歸結(jié)的都是終得心源。因?yàn)楣湃怂瞥绲脑旎侵傅涝谔斓刂g運(yùn)行，產(chǎn)生萬(wàn)物的過(guò)程。自然萬(wàn)物，為實(shí)境，折射于藝術(shù)家的內(nèi)心，再以手運(yùn)心，構(gòu)建一種靈奇。這種靈奇崇尚的是精神世界的外泄，是藝術(shù)家的精神主張，是物質(zhì)的，更是精神的，是高于自然萬(wàn)物的靈魂的書寫。因此，他的畫是一種精神的折射與向往，是寫意的精神，脫離萬(wàn)物本真的樣貌，是精神的吶喊。
究竟誰(shuí)對(duì)他影響最大，恐怕自己也說(shuō)不清。他總在找尋，在筆墨表現(xiàn)中找尋，在色與墨的交融中找尋 。找尋心中的蘭若。他說(shuō)：“我的畫有繼承，更重要的是有我自己的主張。我創(chuàng)作的梅花的老干虬枝，是用大筆蘸濃墨，蘊(yùn)全身之力側(cè)鋒推進(jìn)，依筆勢(shì)抑揚(yáng)頓挫，形成老干虬枝的粗壯剛勁，也折射我不屈的人生態(tài)度。在老干的基礎(chǔ)上，加出嫩枝，代表我目前對(duì)藝術(shù)及生命的渴望。”他常常用不加稀釋的原色，堆積他的厚重。用焦墨和留白形成強(qiáng)烈的對(duì)比，他可以讓竹葉是紅色，讓梅花開(kāi)出藍(lán)色的花朵。那是他心里的色彩。他認(rèn)為：真正的畫家是畫心靈的，是畫感情的，是有靈性的。真正的藝術(shù)思考常常是對(duì)事物多元屬性的自由跨越和非常規(guī)的嫁接。尋找蘭若的過(guò)程，就是實(shí)現(xiàn)一種超越，是一種剝繭而出，每完成了一次由具象到精神的超越都是一種在新的追求層面的凸顯，藝術(shù)和靈魂就超越了固有屬性的束縛，天地就豁然開(kāi)朗，等待自己的就是一片新天新地。姜乃軍回憶說(shuō)：早年給長(zhǎng)他十歲的哥哥刷墨盤，洗畫筆，哥哥可以隨時(shí)為自己提供些方便習(xí)作，那時(shí)期最好的條件就是在玻璃上作畫，久而久之哥哥自然就成了他關(guān)在門里的老師。1992年在家鄉(xiāng)創(chuàng)辦乃軍書畫社，青春年少，在家鄉(xiāng)那片土地上裝潢、印刷、在百姓家玻璃上作畫、在村里的白墻上寫標(biāo)語(yǔ)，木板上燙花，做得風(fēng)生水起。十里八村知道了有一個(gè)乃軍書畫社，那里有個(gè)多才多藝的青年。
漸漸的撫順的小天地已經(jīng)不夠這匹向往外面世界的烈馬馳騁。1998年，他帶上行囊，走出了撫順，來(lái)到深圳。后又輾轉(zhuǎn)來(lái)到北京。先在北京西單東大街一家美術(shù)設(shè)計(jì)公司工作，經(jīng)歷了北漂人的生活。很快，一年的工作時(shí)間，憑著他的繪畫天賦與設(shè)計(jì)工作，2000年1月投入了由中央部委員會(huì)農(nóng)工民主黨主管的《醫(yī)藥養(yǎng)生保健報(bào)》專職美術(shù)編輯、記者工作。2003年又被推薦到民政部主管的《中國(guó)老年報(bào)》特約美術(shù)編輯。
姜乃軍先生又一次有了打破舊世界的想法，創(chuàng)造一個(gè)新世界的渴望。2005年，他從報(bào)社辭職，開(kāi)始藝林中尋找另一番風(fēng)景。2009年創(chuàng)辦中國(guó)書畫導(dǎo)航網(wǎng)，這一年，他把自己推向了藝術(shù)市場(chǎng)。由于藝術(shù)接地氣，在獨(dú)特視角中和思想上活躍，他深刻知道工作雖然沉重，必須一步步向前邁進(jìn)。2010年借調(diào)任文化部中國(guó)鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會(huì)文化產(chǎn)業(yè)部常務(wù)副部長(zhǎng)，從始以后姜乃軍先生便有著雙重身份的工作使命。工作期間不斷出新，先后策劃了大愛(ài)·榆林，著名書法家權(quán)希軍先生、中央電視臺(tái)著名主持人趙忠祥先生等出席書畫活動(dòng)，“鄉(xiāng)土頌”全國(guó)書畫大展等書畫活動(dòng)。
在書畫創(chuàng)作中姜乃軍先生常常說(shuō)的一句“畫品即為人品，人無(wú)品格下筆無(wú)方。”他不斷的追求做人和作畫的極致完美。這一切在他的畫作中都有充分的體現(xiàn)。他在作畫時(shí)即使是一幅成稿稍有不滿也一定毀掉，決不會(huì)讓它流傳于世。他在大千世界里寄情達(dá)意與寒梅，那份卓爾不群的孤傲，那份不染塵霾，傲雪凌霜的高潔，熱情向上怒放的從容都是他的個(gè)人的寫照。他是那種有靈性的藝術(shù)家，他花鳥(niǎo)、山水俱佳。國(guó)畫中的四君子梅、蘭、竹、菊更為生命之春，高貴典雅，綻放于蒼茫冰雪之中顯得格外魅力。他總喜歡畫面喜配詩(shī)并書行長(zhǎng)款，字和畫面相互呼應(yīng)，詩(shī)詞畫相連，相得益彰。中國(guó)古詩(shī)詞往往借助畫面來(lái)傳承。形成詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)，他從小背誦吟詠那些亦詩(shī)亦畫的古詩(shī)詞，刻在心里，印入腦際，化作他今日提款中的詩(shī)意盎然。他的畫因境設(shè)詞，或用古詩(shī)詞，或自作詩(shī)詞。“雪舞長(zhǎng)天徹地寒，千山素裹看冬殘。梅枝一碧迎風(fēng)綻，俏若仙葩竟艷歡”“直視蒼天傲署寒，青枝綠葉簇高年。陽(yáng)春破土身堅(jiān)節(jié)，到朽身殘節(jié)不殘。”予畫面以深刻的內(nèi)涵，提款上從不同側(cè)面折射了藝術(shù)家學(xué)養(yǎng)的深厚。詮釋了畫面，表達(dá)出畫家對(duì)自然萬(wàn)物的理性的思考。他的畫作帶著鮮明的個(gè)人的色彩，那梅花是他的人格人品在綻放，是他的大寫意人生，他的人生就熾烈如梅。他的映雪白梅，體現(xiàn)了藝術(shù)家柔美的意境，淡墨渲染出夜的底色，一輪圓月，透過(guò)老樹(shù)新枝把清輝撒向大地，落下參差斑駁的光影。月光籠罩的花朵，白的耀眼，冷香清艷，繁花盛蕊，清韻奇逸，筆法蒼古。在耀眼處總有那么幾朵，直刺你的眼眸，拷問(wèn)你的靈魂。仿佛在問(wèn)：無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。他用橙黃和橘黃點(diǎn)臘梅，梅開(kāi)爍金。在他的畫筆下，石青和酞青藍(lán)點(diǎn)染出的藍(lán)梅，就那么肆無(wú)忌憚的開(kāi)放著，世間絕無(wú)，而我獨(dú)有。那是藝術(shù)家心中的梅花，開(kāi)放到了人間。
藝術(shù)往往在不斷探索的過(guò)程中，追求藝術(shù)上創(chuàng)新與變革。不斷的超越，相信藝術(shù)之路會(huì)越走越寬廣，我們相信姜乃軍先生在藝術(shù)道路上永留一筆濃墨重彩。（作者：鐘詠梅系美術(shù)評(píng)論員、中華文化國(guó)際交流促進(jìn)會(huì)理事、中國(guó)書畫導(dǎo)航網(wǎng)編審、中國(guó)北國(guó)風(fēng)書畫院常務(wù)院長(zhǎng)）