論王曉銀彩墨藝術(shù)學(xué)術(shù)性
王曉銀，1965年生，當(dāng)代著名人物畫家。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)副主任，甘肅國畫院副院長，中國老子書畫院名譽(yù)院長。
夕陽、晨曦、戈壁、大漠、駱駝、草原、村莊……一幅幅頗具張力的畫面給人以無限的想象和思索，營造了意趣盎然、格調(diào)高雅、色彩奪目、意境悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。這是中國彩墨駱駝創(chuàng)始人、著名畫家王曉銀先生的作品給我留下的第一印象。 細(xì)觀其作品，發(fā)現(xiàn)其駱駝畫大體呈現(xiàn)兩種不同的面貌，一種是純水墨的，一種是彩墨的。大自然中的駱駝皮毛是不帶顏色的，為什么要?jiǎng)?chuàng)作彩墨駱駝呢？這是畫家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上“靈心自悟”、大膽創(chuàng)新、推陳出新的結(jié)果。 藝術(shù)都是來源于生活的，是對(duì)生活的寫照。作為少數(shù)民族的畫家，王曉銀常到裕固族生活的場所——大漠戈壁里體驗(yàn)生活。“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”。他必然會(huì)觀察到，在晨曦或夕陽映照下的駱駝會(huì)呈現(xiàn)金黃或血紅的顏色。清代著名畫家金農(nóng)詩云：“夕陽返照桃花塢，柳絮飛來片片紅”。柳絮本來是白色的，但夕陽的余暉卻給它抹上了一縷玫瑰紅。它們其實(shí)是一個(gè)道理。有了“目亦同應(yīng)，心亦俱會(huì)”的觀察，剩下的就是“以形寫形，以色貌色”的創(chuàng)作了。 石濤在《苦瓜和尚畫語錄》里說：“古者，識(shí)之具也。化者，識(shí)其具而弗為也。具古以化，未見夫人也。嘗憾其泥古不化者，是識(shí)拘之也。識(shí)拘于似則不廣，故君子惟借古以開今也。”石濤在其著作里批判了“泥古不化者”而鼓勵(lì)“借古以開今”的創(chuàng)新精神。當(dāng)然，創(chuàng)新是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。離開了繼承，所謂的創(chuàng)新就成了無源之水無本之木。
王曉銀的彩墨藝術(shù)的創(chuàng)作，大約受到了以下三個(gè)方面的啟發(fā)：
一是明代著名畫家藍(lán)瑛的彩墨山水，即用“重彩沒骨”法繪成的山水畫。畫面色調(diào)明麗，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，爭妍斗麗，在運(yùn)用石青、石綠、朱砂、赭石等礦物質(zhì)顏料方面獨(dú)具特色，具有特殊的裝飾美感。其畫法既不同于勾線、填色、描金的大青綠山水，也不同于水墨皴染為主、設(shè)色為輔的小青綠山水；
二是唐三彩駱駝、馬、仕女。唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、白、綠為基本釉色，后來人們習(xí)慣把這類陶器稱為“唐三彩”，已有1300多年的歷史。它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術(shù)的特點(diǎn)，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力；
三是敦煌壁畫。敦煌壁畫在結(jié)構(gòu)布局、人物造型、線描勾勒、敷彩設(shè)色等方面系統(tǒng)地反映了各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格及其傳承演變，以及中西藝術(shù)交流融匯的歷史面貌，藝術(shù)價(jià)值彌足珍貴。甘肅金昌市距敦煌莫高窟不遠(yuǎn)，王曉銀參觀敦煌壁畫占了地利人和，跟外省的畫家相比可謂“近水樓臺(tái)先得月”了。
綜上所述，王曉銀先生借鑒、吸收了多方面的知識(shí)和營養(yǎng)，發(fā)揚(yáng)“借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我”的主觀創(chuàng)造精神，經(jīng)過積極探索，縱筆揮灑墨彩飛揚(yáng)，靈活運(yùn)用點(diǎn)抹皴擦等技巧，創(chuàng)作出了形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)的彩墨駱駝人物畫。有的用彩墨散鋒絲毛，再用水墨略染；有的先用彩墨暈染，再以水墨絲毛。無論用哪一種技法，畫面的駱駝都顯示出毛茸茸的蓬松感和立體感。在美術(shù)創(chuàng)作中，不論山水、花卉或動(dòng)物，色彩不僅是對(duì)大自然具體物象的反映和表現(xiàn)，同時(shí)也是色彩對(duì)比的體現(xiàn)，冷中有暖，暖中有冷，要求色彩對(duì)比得豐富和強(qiáng)烈，畫面才有魅力。這就不難理解畫家筆下的駱駱色彩的豐富：既有大自然的色彩，也有畫家感情的色彩。就像金碧和青綠山水的色彩也遠(yuǎn)比生活中的物象要絢麗一樣。且彩墨駱駝和衣著鮮艷服裝的裕固族人十分和諧，成為大漠戈壁畫面中一道亮麗的風(fēng)景，達(dá)到了“天人合一”的藝術(shù)境界。 大漠戈壁的自然環(huán)境是惡劣的，風(fēng)景是壯美蒼涼的。但王曉銀先生筆下的駱駝，似乎是一團(tuán)熊熊燃燒的火焰，驅(qū)趕了畫面中的冷色和荒涼，給人以美的愉悅和智慧的啟迪。
