如何扶持困境中的青年藝術(shù)家——淺議“博樂(lè)計(jì)劃”
青年藝術(shù)家是中國(guó)當(dāng)下藝術(shù)界最為重要的創(chuàng)作源泉及希望所在，但現(xiàn)實(shí)中，絕大部分青年藝術(shù)家在藝術(shù)市場(chǎng)中屬于弱勢(shì)群體而缺少話語(yǔ)權(quán)。因此，如何將自己的藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)化成經(jīng)濟(jì)價(jià)值，是青年藝術(shù)家最先考慮的問(wèn)題。而這正是青年藝術(shù)家必須接觸藝術(shù)市場(chǎng)最直接、也是最根本的原因所在。
當(dāng)下青年藝術(shù)家正處在一個(gè)特殊的環(huán)境下。從學(xué)習(xí)背景來(lái)看，出生于20世紀(jì)70年代后（尤其是75后）的藝術(shù)家，相較于前輩藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，大多受到嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練，其中，一部分直接畢業(yè)于正規(guī)的藝術(shù)院校。還有一部分青年藝術(shù)家畢業(yè)于其它綜合型大學(xué)的藝術(shù)專業(yè)，隨著近年來(lái)各高校的擴(kuò)招，藝術(shù)專業(yè)這一學(xué)科得到廣泛的開(kāi)設(shè)，也吸引著越來(lái)越多的青年人投身到藝術(shù)這個(gè)行業(yè)中。
然而，相較于前輩，當(dāng)下青年藝術(shù)家們面對(duì)的壓力更為明顯。畫(huà)院體制的存在是中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)有的現(xiàn)象。雖然在高度集中的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，畫(huà)院畫(huà)家在現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上留下許許多多重要作品的，但是發(fā)展至今的畫(huà)院畫(huà)家獲得的收入是由一系列制度所決定的國(guó)家分配，與市場(chǎng)中的供求及個(gè)人的創(chuàng)造力貢獻(xiàn)均無(wú)密切的聯(lián)系，呈現(xiàn)出“去職業(yè)化”的狀態(tài)。在以往計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，藝術(shù)院校畢業(yè)的科班生分配進(jìn)畫(huà)院，雖然不能大富大貴，卻也衣食無(wú)憂。但是隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的實(shí)行，畢業(yè)分配制度早已蕩然無(wú)存，當(dāng)下能夠進(jìn)入畫(huà)院體制的青年畫(huà)家更是風(fēng)毛麟角，這是擺在所有青年藝術(shù)家面前的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
“畢業(yè)等于失業(yè)”，已流行于很多藝術(shù)類學(xué)生口中。迫于現(xiàn)實(shí)的壓力，能堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的年輕人并不多，很多學(xué)生在畢業(yè)時(shí)就選擇了轉(zhuǎn)行，這是理想與現(xiàn)實(shí)對(duì)決之后無(wú)奈的選擇。對(duì)于懷著藝術(shù)家理想的青年人來(lái)說(shuō)，他們并沒(méi)有太多的退路，只能走上自由藝術(shù)家的道路。雖然說(shuō)機(jī)遇無(wú)處不在，但再多的機(jī)遇相對(duì)于龐大的青年藝術(shù)家群體而言，也顯得微不足道。最近幾年來(lái)，全國(guó)的各大藝術(shù)區(qū)成為了青年藝術(shù)家的容身之處，他們也有了特殊的名字：“北漂”“上漂”等，他們?cè)谂c生活抗?fàn)幍耐瑫r(shí)又要與同輩藝術(shù)家競(jìng)爭(zhēng)著有限資源，這是現(xiàn)實(shí)帶給他們最大挑戰(zhàn)。
當(dāng)下，青年藝術(shù)家面對(duì)的另一困境則體現(xiàn)在市場(chǎng)環(huán)境上。在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)陷入調(diào)整階段之前，知名藝術(shù)家的作品在拍賣會(huì)上屢創(chuàng)新高，創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)的天價(jià)，藝術(shù)市場(chǎng)極為火熱。但這一切仿佛在一夜之間被打回原型，自2012年下半年開(kāi)始，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)逐漸降溫，很多原本看好藝術(shù)領(lǐng)域的投資人從這其中抽身而出。在這種形式下，青年藝術(shù)家想要進(jìn)入市場(chǎng)乃至成功，這條道路更是磨礪重重。
針對(duì)當(dāng)下青年藝術(shù)家面對(duì)的這些困難，博寶藝術(shù)網(wǎng)適時(shí)的啟動(dòng)了一個(gè)全方位扶持計(jì)劃——《博樂(lè)計(jì)劃》。博樂(lè)計(jì)劃旨在挖掘和幫助青年藝術(shù)家以一個(gè)合理的方式進(jìn)入市場(chǎng)。青年藝術(shù)家的發(fā)展是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，博樂(lè)計(jì)劃正是針對(duì)這個(gè)過(guò)程中的各個(gè)環(huán)節(jié)施以助力。巨量的資本投入使藝術(shù)家解決了必需的生存問(wèn)題和創(chuàng)作環(huán)境問(wèn)題。而藝術(shù)家之所以稱之為藝術(shù)家，就是他們能夠創(chuàng)作藝術(shù)作品，并且藝術(shù)作品可以進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行展覽銷售。但一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家與市場(chǎng)并不能直接掛鉤，因?yàn)椴还苁钦褂[還是銷售，都需要有一個(gè)場(chǎng)所或是平臺(tái)。博樂(lè)計(jì)劃借助博寶藝術(shù)網(wǎng)發(fā)展十年來(lái)開(kāi)拓的多重渠道，為青年藝術(shù)家通向藝術(shù)市場(chǎng)提供了一扇大門。進(jìn)入博樂(lè)計(jì)劃，本身便代表了藝術(shù)家已經(jīng)得到認(rèn)可，“認(rèn)同感”也是眾多青年藝術(shù)家缺少的但一直希冀得到的。
通過(guò)博樂(lè)計(jì)劃，藝術(shù)家的作品可以直接接觸到藝術(shù)市場(chǎng)，真正的接受到市場(chǎng)的再次篩選和考驗(yàn)。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉淀、積累，作品從零星的銷售到形成固定的收藏家或投資人的關(guān)注，作品的價(jià)格能夠穩(wěn)中有升，藝術(shù)市場(chǎng)接受了藝術(shù)家，藝術(shù)家也適應(yīng)了藝術(shù)市場(chǎng)。博樂(lè)計(jì)劃的核心正是搭建起這種合理、健康的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，為青年藝術(shù)家們創(chuàng)造出一個(gè)良好的發(fā)展前景。
不可否認(rèn)，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展是不成熟的，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。這其中最重要的問(wèn)題出現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展速度實(shí)在是快的超乎想象，行業(yè)規(guī)范方面的建設(shè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，從而帶來(lái)了諸多的亂象與弊端。博樂(lè)計(jì)劃不僅是一個(gè)計(jì)劃更是一種態(tài)度，希望能在它的扶持下能使當(dāng)今的青年藝術(shù)家通過(guò)自身的努力，為弊端叢生的藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)積極的改善和規(guī)范。