李勝強：霓裳裁作釉 幻化萬彩鈞
李勝強堅持手拉坯創(chuàng)作作品
作者：王碩
作為鈞瓷藝術(shù)的重要新生力量，藝術(shù)家李勝強在堅持傳統(tǒng)的道路上逐漸尋找到自己的鈞瓷藝術(shù)語言，以“羽毛釉”和《日月同輝》《西域佛音》等創(chuàng)新造型、釉色享譽業(yè)界。在他看來，當(dāng)代鈞瓷藝人的使命與責(zé)任不僅僅限于繼承，還要樹立正確的鈞瓷發(fā)展思路，弘揚鈞瓷文化，留給后人真正屬于這個時代的作品。
霓裳羽裁作鈞釉
已是深秋時分，循小徑直走，步入神垕古鎮(zhèn)李勝強所工作的窯口則是另外一番景象：偌大的院子里修竹挺拔秀逸，秋菊競相開放，如此靜美的畫面卻被一棵姿態(tài)特別的古樹上停留著的幾只喜鵲打破了，嘰嘰喳喳，熱鬧不已。此刻，李勝強正在三樓的書房，翻閱幾本鈞瓷理論書籍。
一位中等身材、有著俊秀臉龐的青年人朝我們信步走來，他講話時眉眼會不由自主的上揚，眼神堅定而自信，談起鈞瓷，好像有說不完的話，這就是李勝強——鈞瓷神奇釉色“羽毛釉”的發(fā)現(xiàn)者，對鈞瓷由衷熱愛、懷有敬畏之心、善于思考和具有創(chuàng)新精神的鈞瓷藝人。
《綻放》
作為宋代五大名窯之一和北方窯系的代表，鈞瓷承載了太多榮光，賦予了太多寄托，自古就有“家有萬貫，不如鈞瓷一片”的說法，除此之外，它還以獨特的窯變藝術(shù)而載譽古今，名揚海外。尤其是那神秘莫測的釉色，更是令人拍案稱奇。“紅為貴，紫為最，天青月白賽翡翠”，其外，“蚯蚓走泥紋”、“龜背紋“等，也為鈞瓷平添了幾分神秘色彩。而無數(shù)鈞瓷后來的佼佼者與新生力量在智慧與經(jīng)驗的基礎(chǔ)上不斷豐富、完善著鈞瓷這門藝術(shù)。李勝強與他的“羽毛釉”就是其中一個傳奇。
剛步入不惑之年的李勝強接觸鈞瓷已近二十年，自司法系統(tǒng)“半路出家”轉(zhuǎn)至鈞瓷傳承的道路上。學(xué)藝之初，李勝強就得到了非常系統(tǒng)而純正的鈞瓷藝術(shù)學(xué)習(xí)，他深受中國工藝美術(shù)大師楊志影響，重視傳統(tǒng)技藝，認(rèn)真鉆研，勤學(xué)苦練拉坯技藝、細(xì)心對待鈞瓷創(chuàng)作的每一個環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)。憑借自己的不懈努力，最終有所小成。善于思考鉆研的李勝強不放過一切與鈞瓷有關(guān)的機會，而他那令人稱奇的“羽毛釉”正是在這種條件下誕生，既是偶然也是必然。
在某次燒制之前，突然下起了暴雨，屋頂滲下的雨水打濕了正要入窯的坯體，造成表面釉子脫落，坑坑洼洼。“按理說，這一批已經(jīng)是不能燒了。但當(dāng)時有種強烈的沖動把它燒出來。”李勝強回憶說。他嘗試進行補釉，在多次實驗以后，出窯的時候，那些被雨水打濕的釉子形成了雨點形狀的淡色斑斕，均勻的在器體上鋪開，好似一片片飄落的羽毛，非常漂亮。這種偶然天成的釉色后來被命名為“羽毛釉”，經(jīng)過長時間的試驗摸索，李勝強總結(jié)出了“羽毛釉”的燒制規(guī)律，使其成熟，深受業(yè)界好評。
守傳統(tǒng)而立新
回溯鈞瓷的發(fā)展歷程，“一千多年過去了，鈞瓷藝術(shù)語言也在不斷的發(fā)展、變化，這就需要我們在繼承老祖宗留下的珍貴經(jīng)驗之外，具有創(chuàng)新、開拓精神。“李勝強說。2008年是李勝強鈞瓷藝術(shù)道路的一個分水嶺，這一年之后，不少個人作品相繼問世。而細(xì)數(shù)《日月同輝》《皇冠》《玉暖冰河》《西域佛音》這些伴隨李勝強藝術(shù)歷程而誕生的一件件鈞瓷作品，無不是作者堅守傳統(tǒng)、創(chuàng)新開拓的藝術(shù)結(jié)晶。
《日月同輝》
《日月同輝》之于李勝強，意義非凡，堪稱其藝術(shù)歷程中首件鈞瓷藝術(shù)語言的代表作。細(xì)察這件作品，器形是傳統(tǒng)的盤，手拉坯制成，盤的中心分施兩種釉色，最中心的熾熱的紅色代表“日”，其龜背紋更是添了幾分神韻，與外圍的月白色的“月”交相輝映。盤子的邊緣處全部采用均勻而有律動感的跳刀紋，寓意光芒四射。整件作品匠心獨運，構(gòu)思奇特，而技法精湛。
談到《日月同輝》的創(chuàng)作時，李勝強回憶說：“盤是鈞瓷最常見的器形，如何在這個器形基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，又要如何表現(xiàn)自己的藝術(shù)語言和思想境界?我選擇了跳刀紋裝飾這一技法，還涌生出了一個大膽的想法：嘗試在一件器物上使用兩種釉色，這在當(dāng)時是很罕見的。最終選擇了這兩種對比十分強烈的釉色，即今天大家看見的釉色，它們代表了粗獷與細(xì)膩、熱烈與冷靜。”
《玉暖冰河》
“藝術(shù)來源于生活，又高于生活。實際上，與我們息息相關(guān)的生活和大自然是最好的老師，深入其中去認(rèn)真觀察，細(xì)心揣摩，總能尋到創(chuàng)作的靈感與素材，演變?yōu)樽约旱乃囆g(shù)語言。”李勝強總結(jié)說。
可以說，鈞瓷藝術(shù)家李勝強堅持傳統(tǒng)手拉坯技藝制作作品，創(chuàng)作過程中潛心研究傳統(tǒng)手拉坯技藝及鈞瓷新釉種的開發(fā)，在傳承傳統(tǒng)技藝的同時，大膽創(chuàng)新、與時俱進。從表現(xiàn)形式上積極求新創(chuàng)意，彰現(xiàn)簡潔、自然之美。依托傳統(tǒng)鈞瓷釉種反復(fù)試驗，研發(fā)出“翡翠紅”“雪舞銀龍”釉種，打破傳統(tǒng)釉種，為鈞瓷藝術(shù)收藏增添新的內(nèi)容。
對文化藝術(shù)的使命感和敬畏心
在李勝強看來，最引以為榮的既不是賴以為生的鈞瓷技術(shù)，也不是倚之成名的創(chuàng)新技巧，而是對鈞瓷的敬畏之心。千百年來，無數(shù)能工巧匠在神垕這片土地上，為了鈞瓷的繁榮發(fā)展而嘔心瀝血。作為新世紀(jì)陶瓷藝術(shù)的傳承者，最重要的就是要繼承他們對鈞瓷的這份感情。
《西域佛音》
《攀登》
《天地缽》
李勝強藝術(shù)簡介：
李勝強，1974年5月出生于鈞瓷發(fā)源地河南省禹州市神垕鎮(zhèn)，1994年進入禹州市楊志鈞瓷藝術(shù)創(chuàng)作室工作，拜中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人楊志為師，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)鈞瓷制作技藝；2006年評為高級工藝美術(shù)師;2008年被評為河南省工藝美術(shù)大師；2011年參加清華大學(xué)與中國工藝美術(shù)協(xié)會聯(lián)合舉辦的“中國工藝美術(shù)”國家級培訓(xùn)項目─“陶瓷藝術(shù)高級培訓(xùn)班”結(jié)業(yè)；2011年被評為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鈞瓷燒制技藝代表性傳承人，2015年被評為中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師。