藏家視線：竇金庸中國畫述評
竇金庸，原名金榮，號三悟齋主，江蘇丹陽市人。結(jié)業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)碩士 研究生班，2012年國家畫院文化部全國畫院專業(yè)人員高級研修班結(jié)業(yè)。中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省金華市政協(xié)常委、浙江省美術(shù)家協(xié)會理事、浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授、廈門集美大學(xué)大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授、浙江金華書畫院常務(wù)副院長、專業(yè)畫家、浙江省現(xiàn)代水墨畫研究院副院長、浙江省金華市美術(shù)家協(xié)會副主席。近年來分別在浙江、上海、江蘇、廣西、廣東、北京、山東等地舉辦個展。作品被國內(nèi)外，美術(shù)館、博物館、藝術(shù)館藝術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)和收 藏家珍藏。
.jpg)
隨花逍遙四條屏 138cm×34cm×4 2013 紙本水墨
水墨淋漓風(fēng)雅姿
——金庸中國畫述評
近處無風(fēng)景，不是說風(fēng)景不存在，而是因?yàn)樘煜ぃ运究找姂T，熟視無睹。我做美術(shù)評論這么多年，最怵的是給熟悉的朋友寫評論，因?yàn)榇蠹姨煜ち�，熟悉�? 一切都習(xí)以為常，反而不知從何寫起。同時，因?yàn)槭桥笥眩詢?nèi)心的期望無疑會高一些，而標(biāo)準(zhǔn)一拉高，優(yōu)點(diǎn)、特點(diǎn)就很難顯現(xiàn)來。相反，我們有時到美術(shù)館看一 個陌生人的畫展，一下子就能抓住其特點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)。
過雨荷花滿院香 68cm×46cm 2012 紙本水墨
美學(xué)里有一個現(xiàn)象叫“距離產(chǎn)生美感”，給朋友寫評論，最為讓人糾結(jié)的正是你很難找到合適的“距離”，而這個“距離”與客觀有關(guān)，也與審美有關(guān)。去年底，金庸 便把畫集打樣稿給我，我當(dāng)初也是慨然應(yīng)允寫這個序，幾次出差，我甚至都隨身帶著他的畫冊打樣稿，想抓緊寫完這篇序，但久拖不能交差，就是因?yàn)楦鹩固^熟 悉，每每下決心坐到桌前，最后了還是白紙一張�；蛟S，因?yàn)槭墙o做為多年老朋友的金庸寫序，我的思想變得不夠單純：一方面，標(biāo)準(zhǔn)總是放高；另一方面，又想尋 找其優(yōu)點(diǎn)和特點(diǎn)。于是，這樣的寫作就變成了難以完成的任務(wù)。
林密鳥聲幽 68cm×45cm 2013 紙本水墨
回到最初，回到最單純。我想這是我能夠?qū)戇@篇序言的基本。而最初是什么？最單純又是什么？應(yīng)該是金庸這個人本身，應(yīng)該是他作品中最質(zhì)樸的情懷。我想起我第一 次翻閱此次畫冊的打樣稿，那幅《水墨淋漓風(fēng)雅姿》的畫曾在第一時間就擊倒了我，除了那幅畫本身，就是這幅畫的畫題。這個畫題是金庸對他自己和他的畫的最好 的概括。“水墨”“淋漓”“風(fēng)雅”“姿”這幾次字和詞應(yīng)該概括了他繪畫語言的特點(diǎn)以及他繪畫的審美追求和藝術(shù)特點(diǎn)，同時，也是他這個人生活狀態(tài)的寫照。金 庸長得帥，不是一般帥，是很帥。他不是那種滄桑的成熟男，也不是奶油小生型，而是剛中見柔。長發(fā)美髯劍眉，卻與膚白唇紅丹鳳眼搭配在一張臉上，既威武陽 剛，又精致細(xì)膩。這樣一個遠(yuǎn)觀有氣勢，近看有氣質(zhì)的男人，生活中藝術(shù)家風(fēng)度十足，為人隨和，活得瀟灑，饒有“風(fēng)雅姿”。
南山幽居 68cm×47cm 2013 紙本水墨
有一次，我們幾個朋友聊天，說有他這個朋友真吃虧，他長得這么招蜂引蝶，走到哪里，我們只能當(dāng)背景。我們自嘲，這哥們卻自鳴得意，看來，對自己的帥，他也是 相當(dāng)自信的。不僅自信，他還喜歡顯擺，裝深沉、玩情調(diào)的照片沒少拍，現(xiàn)在有了微信，朋友圈里老見他發(fā)自拍照，有一天，我點(diǎn)贊他的微信之余，調(diào)侃地寫下了 “過去人比畫帥，現(xiàn)在畫比人帥”的鑒定意見，他回我“哈哈，這句話要寫進(jìn)評論里”，我回“必須的”�，F(xiàn)在，我不食言，把這句話抄在這里，不過，要說明的 是，我當(dāng)時雖有調(diào)侃他今天沒有當(dāng)年帥的意思，但事實(shí)上，今天雖然他是年過半百，但依然很帥，只不過，他的畫這些年遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了當(dāng)年，已不可同日而語了， “帥”得讓人不禁刮目相看。
青山依舊在 38cm×38cm 2005 紙本水墨
年輕時的金庸，從江蘇丹陽來到浙江金華，在印刷廠當(dāng)了一名工人，當(dāng)年能夠有一份工作是多么幸運(yùn)的事情，但如果沿著這條路走，今天的他可能早就下崗失業(yè)了。或 許，因?yàn)橛∷⑴c美術(shù)多少有那么一點(diǎn)關(guān)系，所以讓他的人生有機(jī)會拐了一個彎。這個彎太大了，應(yīng)該是180°大轉(zhuǎn)彎，他實(shí)現(xiàn)了他人生質(zhì)的飛躍，他從工人華麗轉(zhuǎn) 身成為一名文人、一個藝術(shù)家。
青溪流水暮潺潺 68cm×45cm 2014 紙本水墨
當(dāng)然，這個過程不是一蹴而就，而是來自他一直的堅(jiān)持和努力。當(dāng)年他的同事可能想象不到那個帥氣的小伙能走出這么“帥”的人生道路，是命運(yùn)的安排，還是個人的 努力？為什么與他一個環(huán)境下成長的其他人沒有成為今天的他？人生沒有假設(shè)，更不能倒帶。如果人生能重新選擇，金庸當(dāng)年的同事，即便也能象他一樣扛著金華火 腿去敲開程十發(fā)、陸儼少、方增先等諸多名家的大門，是否最終也能象金庸一樣步入藝術(shù)的殿堂呢？如果能，那又如何解釋那些曾經(jīng)過關(guān)斬將考進(jìn)美術(shù)學(xué)院里的學(xué)子 中，最終有好些人又選擇了放棄藝術(shù)之路呢？
清隱山亭論古今 154cm×69cm 2012 紙本水墨
金庸的藝術(shù)之路是在美術(shù)學(xué)院之外走出的一條獨(dú)特的藝術(shù)生長之路。學(xué)藝之路是一個“技進(jìn)乎道”的過程，技術(shù)需要指導(dǎo)和點(diǎn)撥，藝術(shù)更需要。如果說，古代文人畫家 是以師徒傳授為主要學(xué)習(xí)途徑，那現(xiàn)代美術(shù)主要是依靠學(xué)院培養(yǎng)。而金庸的路跟這二者顯然不同，他是依托自學(xué)和拜訪名家游學(xué)來逐步完善自己的。在20世紀(jì)80 年代那個時代，這個有一份正式工作的年輕人，卻堅(jiān)持學(xué)習(xí)中國畫，有這樣的向上之心、尊藝之心讓人想想真是不可思議的事情。要知道，當(dāng)時美術(shù)學(xué)院的中國畫處 于“中國畫窮途末路”的爭論和焦慮中，85新潮席卷全國，學(xué)子們糾結(jié)于求新求變。而金庸沒有這些掙扎與糾結(jié)，他在文人畫的藝術(shù)道路上走得堅(jiān)定而愉快，他沒 有道路選擇的問題，他的問題是如何提升自己的水平，如何追趕和超越自己認(rèn)識的程、陸這些名家，如何達(dá)到他所喜愛的八大、石濤那樣的藝術(shù)境界。他按照自己的 興趣去畫，以自己的方式自我完善。
秋韻 35cm×28cm 2009 紙本水墨
現(xiàn)在看來，這樣“放養(yǎng)”式發(fā)展成就了他的藝術(shù)。從寬度來看，他既能花鳥又能山水；從深度來看，他的筆墨出入石濤、八大、賓翁、陸老等諸多大家。2000年 后，他有機(jī)會進(jìn)南京藝術(shù)學(xué)院這所高等學(xué)府讀研究生課程，較為系統(tǒng)地接受了中國畫學(xué)院式教育，個人藝術(shù)面貌更為清晰，藝術(shù)語言也隨之趨于成熟。這個個人面 貌、個人語言，一言以蔽之，就是前面所說的“水墨淋漓風(fēng)雅姿”。
山靜似太古 68cm×45cm 2011 紙本水墨
金庸中國畫的“風(fēng)雅姿”，是他將其唯美氣質(zhì)傾倒在他的中國畫當(dāng)中，與中國畫講格調(diào)、講氣韻的傳統(tǒng)調(diào)和在一起，使得他的中國畫自然散發(fā)出悠悠文氣。
“水墨淋漓”，是金庸中國畫藝術(shù)語言的顯著特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)之一，他很重視文人畫意義上的筆情墨趣，他的花鳥畫承繼明清以來大寫意畫的傳統(tǒng)，尤其得力于石濤、八 大，例如此次畫集中收錄的《水墨淋漓風(fēng)雅姿》《倚欄風(fēng)搖柄柄香》《清露拂朱》《隨花逍遙》等，將大筆揮灑的潑墨與控制有度的勾勒結(jié)合起來，作品既粗獷又細(xì) 膩，既有豪氣，又有文氣。而他近年的山水畫，多畫暮色蒼茫中的浙南山水。作品《雨過山色青》《浙南山色》《晚鐘》等，樹石與山渾然一體，不明就里，只有一 灣溪水、一條云帶、一徑帶雨或一掛瀑布在暮靄中明亮起來。語言單純，節(jié)奏卻抑揚(yáng)頓挫。石樹與山的厚黑同精心的留白形成強(qiáng)烈的反差和對比，使畫面透氣空靈， 從而呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)的強(qiáng)烈視覺沖擊力、震撼力。這與他這些年研究和吸收了黃賓虹與陸儼少的筆墨不無關(guān)系。
山中會友 68cm×45cm 2013 紙本水墨
應(yīng)該說，金庸近期中國畫，既追求力度，也追求韻味，可謂筆沉墨厚。黃賓虹先生曾說：“士夫之畫，華滋渾厚，秀潤天成，是為正宗。”金庸這是循著這樣的筆墨之 道上，堅(jiān)定地走傳統(tǒng)出新的道路。在當(dāng)下藝術(shù)圈里，有人自然覺得筆墨是越新越好，“新”才能確立自己的藝術(shù)面目。而實(shí)際上新不等于高。筆墨是沒有新舊之分 的，藝術(shù)的形式也沒有高低之分。新是歷史的過程，美才是藝術(shù)質(zhì)量的標(biāo)志。金庸對傳統(tǒng)文化有著明確的認(rèn)識和堅(jiān)守，他追求“骨法用筆”之“寫”的高深韻味。他 的點(diǎn)是縮短了的線，線是拉長了的點(diǎn)，即便是他基本繪畫語言要素的那些短線條，也都以松散的狀態(tài)布成了一個個堅(jiān)實(shí)、牢固的塊面。他的短線們，他的皴擦點(diǎn)染 們，都被他以音符的形式匯聚到一起，跳躍沉浮，構(gòu)成完整的節(jié)奏韻律，呈現(xiàn)出交響樂般的合奏。如今，他作品中“寫”的意味在他的學(xué)識、功力的積淀下更顯自由 和暢達(dá)。
石濤筆意 68cm×46cm 2012 紙本水墨
具象生形，抽象生韻，筆墨是中國畫藝術(shù)形式的重要組成部分，用筆墨直接影響到畫作的品味和格調(diào)。金庸好用潑墨，用筆時筆筆相錯，水墨淋漓，厚薄相宜，遠(yuǎn)山清 透飄渺，近處扎實(shí)厚重，層次豐富分明。雖說宿墨黑而無光，但其有易見筆觸的特色，金庸將其加入畫中，使黑中又多了個最黑的層次。同時干濕皴擦的協(xié)奏，也有 助于最黑的墨色不至于突兀和孤立，又加之有濃淡墨色的勾勒，隨退隨進(jìn)，虛實(shí)掩映。這虛與實(shí)的對比在其中國畫中是極其重要的構(gòu)成部分。金庸作畫時，故意經(jīng)營 的小空白隨著筆與筆錯落所留下，再在最亮的留白處點(diǎn)上最黑的焦墨，不僅可成就更加豐富的層次，還給畫面增添靈氣和透亮感。這些千變?nèi)f化的細(xì)微筆墨，大大豐 富了畫面上單純的藝術(shù)語言，可謂平中求奇。金庸這時宛如一個太極高手，對陰陽動靜把握得恰如其分，以和諧作為最后的宗旨。而“和諧”正是天地幻化的規(guī)律， 更是傳統(tǒng)文化的最高境界�？梢哉f，他的筆墨是他藝術(shù)修養(yǎng)的積累，是他藝術(shù)個性的記錄，更是他有意識地對傳統(tǒng)的延續(xù)。
雨過山色清 68cm×49cm 2013 紙本水墨
顯然，今天金庸的中國畫已然有了自己的面貌，但每一幅畫的表情卻各不相同。我看著他的畫，經(jīng)常會想到他畫畫的情景會是怎樣，我似乎看到：有時，他是一個人坐 在他的山里，靜靜地聽風(fēng)聲、鳥聲，感受流水流過、樹葉拂過，甚或，完全地放空自己，徹底融入自然之中。有時，他是一個人自己卷起包袱，攀山越嶺，讓體膚受 乏，忘卻凡塵瑣事……他千變?nèi)f化的“表情”是從他感受中來，從造化中來。他平日留戀往返于真山水，足跡遍布大江南北，雄奇秀麗的大千世界，幻化成他筆底下 的一幅幅淋漓灑脫的水墨畫圖。
是以為序。
甲午夏日于京華匯園
王平
（中國國家畫院美術(shù)研究院研究員、藝術(shù)信息研究中心主任）
云朵緣崖發(fā) 68cm×47cm 2009 紙本水墨