楚尋歡：依潮待明話乙卜
乙卜：水墨進(jìn)入漢磚系列
文/楚尋歡
初識乙卜，是在“當(dāng)水墨進(jìn)入漢磚”水墨系列展覽現(xiàn)場。其時的乙卜，著裝古樸，憨態(tài)可掬，與時下許多玩當(dāng)代水墨的同行所外露的“生猛昂然”似乎有點格格不入。水墨與漢磚分明是傳統(tǒng)的，而構(gòu)成的手段與筆觸卻新潮洋溢，上百件作品一以貫之，“水墨進(jìn)入漢磚”帶給我們更多的是當(dāng)代語境下傳統(tǒng)與創(chuàng)新，隱忍與勃發(fā)的思考。
乙卜是當(dāng)代水墨領(lǐng)域里頗具才情又善于探索思考的藝術(shù)家，他把這種思考與探索歸結(jié)為“好玩”。因為“好玩”，山水、花鳥、人物，靜物意趣等各種主題性繪畫他無不涉獵，這種“好玩”又大抵來自于他的生活，他身邊的貓、狗、器物等尋常之物因為人的關(guān)系而格外有情動人。他的貓系列、女人系列、村落系列、撲克系列、大話西游系列、笑佛系列都是他藝術(shù)之旅階段性的產(chǎn)物。其實，用一個限定的“主題”來慨括乙卜的繪畫是有失偏頗的，他的 繪畫給人的第一視覺沖擊是融合了西方形式的當(dāng)代性，這種當(dāng)代性與中國傳統(tǒng)的繪畫題材表達(dá)方式大相徑庭，卻又不失水墨本質(zhì)，所有的技法自始至終都是水墨的一部分。比如“當(dāng)水墨進(jìn)入漢磚”，這種階段性的創(chuàng)作不是一時的意氣之作，而是源于筆墨與生活共鳴的自然生發(fā)。生活即藝術(shù)，藝術(shù)即生活，生活是一段一段的，藝術(shù)亦然，在乙卜看來，回望過去，好比曾經(jīng)滄海，藝術(shù)是一條只能向前的道路，而所有向前的動力便是源于生活痛并快樂著的“好玩”。
乙卜：52x230cm 器物間
熟悉乙卜的人大抵都會對他畫面中的灰色印象記憶尤深，我曾經(jīng)問過乙卜：為何你的畫面如此鐘情于灰色語境？
他愕然：我也不知道，不知不覺就這樣了。
四十余年的水墨交道，讓乙卜的筆墨不自覺地徜徉浸淫于傳統(tǒng)，而西畫的色彩與構(gòu)成關(guān)系影響又讓他的行筆頗顯現(xiàn)代性。西畫的現(xiàn)代性始于“印象派”，塞尚的后印象派又向前推進(jìn)了一步，其宗旨是直面自然，發(fā)現(xiàn)自然的深度。然之后的抽象藝術(shù)、觀念藝術(shù)包括裝置藝術(shù)的興起，似乎逐漸偏離了這一軌跡，當(dāng)繁華落盡我們驀然發(fā)現(xiàn)最平凡狀態(tài)中物象背后的精神訴求殊途同歸。譬如乙卜畫面里雄渾剛健的線條、肆意斑斕的色彩總是讓人難以忘懷，那深淺相間的灰色不張不揚，靜靜地釋放著最樸實的震撼和直達(dá)內(nèi)心的快樂與優(yōu)雅。也許正是這種黑白相間的灰色，方能標(biāo)示這位北漂獨立藝術(shù)家迷茫中前行的恐懼、不安與孤獨情懷，也是這種隱逸與孤傲兼具的神秘灰色，讓他有意無意間蘊藉了中國文人士大夫的意志。
乙卜：春逝 34x137.5cm 2011年
乙卜善于處理畫面中的明暗效果，他常常通過寫意色塊的暈染與蒼勁線條的交差來構(gòu)圖，這也有悖于倡導(dǎo)精致唯美的中國水墨傳統(tǒng)。疾呼的小鳥、閑適的山居、充滿幽怨與情欲的女子，與人神交的魚貓豬狗，這便是充斥藝術(shù)家生活的現(xiàn)實與夢境之再現(xiàn)。他將日�，F(xiàn)實空間轉(zhuǎn)化為形而上空間的意圖，就像他頗顯儒雅的外表下“生猛不羈”的線條穿越“坐忘”的誘惑，灰色暗影中凸顯的五彩與潔白，充盈動態(tài)而不安的虛空，挑釁了傳統(tǒng)用筆的所有規(guī)矩。他的水墨現(xiàn)代氣息張揚，盡管如此，卻掩飾不了虛懷若谷的東方特質(zhì)，其水墨的自然性與生俱來遙接千古。這種飽含激情的水墨張力常常來源于他深夜之神思冥想。當(dāng)暮色降臨，孤獨如約而至，他開始杖筆抒懷，用水墨梳理生命點滴熟悉的風(fēng)景，他所揮灑的是他臻享寂寞的清福與悲情。
當(dāng)代水墨最缺乏的是東方人文精神，只有解傳統(tǒng)文化之深意方能行今日之先鋒，證先輩所道自然。依傳統(tǒng)而行，自然生發(fā)，這是乙卜的水墨進(jìn)行法則。水墨與漢磚拓印以及各種當(dāng)代器物的碰撞表面上看是當(dāng)代行為對傳統(tǒng)美學(xué)的橫切，其實質(zhì)是當(dāng)代水墨“認(rèn)祖歸宗”的別樣嘗試，而大量的色塊寫意暈染與線條凸顯的決絕，使他的水墨畫與傳統(tǒng)文人畫的古逸浪漫訴求相去甚遠(yuǎn)。用今人的筆墨情懷與生命情調(diào)重新解讀“漢磚西游”，解構(gòu)現(xiàn)代山水、花鳥、人物等萬事萬物的妙有之境，這種嘗試所帶來的傳統(tǒng)生發(fā)與時代精神異變價值正是乙卜水墨進(jìn)行有趣好玩的表征。
乙卜：女人系列
乙卜喜歡喝酒，屬于那種酒性陡生不要命的人。乙卜沒有酒癮，甚至從不獨斟獨飲，他的酒性完全來自于身邊言語投機(jī)者的感染催化。他的豪邁酒膽與繪畫的酣暢放達(dá)并駕齊驅(qū)，哪怕喝得酩酊大醉，他依然飽含樂此不疲的神往。酒逢知己千杯少，乙卜要找的其實是一種情之所至的暢快。在他的潛意識里，酒色于他，本身就是筆墨不可缺少的生活之源。
乙卜總是對生活充滿無限的好奇，這種悠游回環(huán)的怡然活力又促使他對藝術(shù)圖式的喜新厭舊。骨子里驕傲孤絕的情懷讓他崇尚弘一，世俗的誘惑與童真向往又讓他皈依于豐子愷的天真自由。于是，我們讀懂了他筆下“廓而忘言”的青青翠竹，更能明了他“人散后，一鉤新月天如水”的清幽與孤寂。
乙卜：魚 68X68cm-2008年
乙卜說：藝術(shù)家的藝術(shù)是海邊的日出，而藝術(shù)家只是那個在黎明前黑暗中，依潮待明的人。作為北漂藝術(shù)家大潮中的一員，他偏居宋莊一隅，一直在不懈地創(chuàng)作與否定中深耕細(xì)作。雖然他也常常會因為過于隨性的“好玩”而錯過很多市場機(jī)會，但他絕不曲媚于市場并常懷警醒。在大眾審美情趣不斷普及提升與關(guān)懷當(dāng)下的今天，我們有理由相信，那個滿揣著“真誠”與“好玩”，依潮待明的乙卜，一定還會呈現(xiàn)給我們更多的驚喜。
2016年3月15日于京東
乙卜：原名田小赤，1966年出生于吉林省長春市，獨立自由藝術(shù)家�，F(xiàn)居北京宋莊。
部分作品欣賞：
乙卜：禪茶一枝花-50x101cm-2015年
乙卜：水墨
乙卜：水墨
乙卜：撲克系列
乙卜：水墨
乙卜：村落系列-35x90cm-宣紙水墨-2011