孔令義將軍書法創(chuàng)作系列訪談 （一）論書法創(chuàng)作的導(dǎo)向性問題
孔令義將軍在創(chuàng)作書法作品時(shí)留影
（作者：先鋒派作家王新 攝影：菲菲）書法是什么，他的創(chuàng)作導(dǎo)向又該正確的取決何處，無疑，這是一個(gè)普遍關(guān)注的熱門話題，在時(shí)下盛行書法創(chuàng)作的繁榮階段，筆者就這一話題的延伸有幸走近著名軍旅書法家孔令義將軍，并就書法創(chuàng)作的導(dǎo)向性問題與孔令義將軍進(jìn)行了溝通交流。
孔令義將軍的書法創(chuàng)作師承著名書法大家李鐸先生，受李鐸先生影響，無論是頗深的書法造詣還是理論性的研究都有著獨(dú)到之處，孔令義將軍告訴筆者，書法創(chuàng)作的導(dǎo)向決定書法創(chuàng)作的方向，書法創(chuàng)作的導(dǎo)向就像馬路行車，方向引導(dǎo)很關(guān)鍵，中國漢字有著幾千年的沉淀，經(jīng)歷了多種字體的演變，是隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展的，當(dāng)中國文字延化為書法，它是文字表現(xiàn)形式的藝術(shù)化、藝術(shù)的載體，是在漢字發(fā)展的基礎(chǔ)上的一個(gè)藝術(shù)延伸。書法創(chuàng)作如果離開文字自身的表現(xiàn)形式，一味追求演變創(chuàng)新肯定是書法創(chuàng)作導(dǎo)向性的錯(cuò)誤。
孔令義將軍書法作品欣賞
眾所周知，書法創(chuàng)作已不再是單一的藝術(shù)創(chuàng)作，在“人才輩出”和不斷“創(chuàng)新”中，書法創(chuàng)作受價(jià)值觀的沖擊已經(jīng)失去它所存在的實(shí)際藝術(shù)價(jià)值，孔令義將軍說，我不反對(duì)書法創(chuàng)作提倡創(chuàng)新，對(duì)大呼大踴，借書法精神的錯(cuò)誤引導(dǎo)卻真的很難認(rèn)可，近些年有權(quán)威的書法機(jī)構(gòu)和非權(quán)威的各種所謂機(jī)構(gòu)名目繁多的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，由于導(dǎo)向和出發(fā)點(diǎn)偏差，使得書法發(fā)展的方向越走越偏，從而讓初學(xué)初練書法創(chuàng)作者迷失了創(chuàng)作方向，當(dāng)筆者談及當(dāng)下書法創(chuàng)作中存在以待解決的誤區(qū)時(shí)，孔令義將軍在侃侃而談中如是說道，要想解決偏離藝術(shù)的適用性大眾性主體的誤區(qū)，首先就要明白書法適用性、普及性才是作為檢驗(yàn)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，如果離開了這兩點(diǎn)，書法創(chuàng)作就偏離正確的軌道，書法不能以強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性去篡改它的藝術(shù)內(nèi)涵，任何一種書體的創(chuàng)作都不能脫離書法創(chuàng)作要求的規(guī)范，否則，在藝術(shù)面前真的會(huì)貽笑大方的。
孔令義將軍書法作品欣賞
書法創(chuàng)作者的造詣取決于藝術(shù)的根源，在時(shí)下“名人書法與“書法名人”的角逐中，創(chuàng)作導(dǎo)向又被蒙上了一層陰影，面對(duì)這一話題，孔令義將軍在謙和中依舊不忘一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者的謙遜和責(zé)任，他說，書法創(chuàng)作倘若單一的以個(gè)人的名氣來涵蓋藝術(shù)的規(guī)范，那么他寫出來的作品不能適應(yīng)社會(huì)的需求，不能被藝術(shù)所認(rèn)可，注定是創(chuàng)作上的一大敗筆，我崇尚書法創(chuàng)作的博取眾長(zhǎng)，但不能脫離創(chuàng)作本身的規(guī)范，我曾多次為博物館、紀(jì)念館、公園、酒店題名，我依托的就是正規(guī)藝術(shù)的生命力，因?yàn)橹挥姓y(tǒng)的書法創(chuàng)作才是發(fā)揚(yáng)藝術(shù)光大的契機(jī)和希望。
孔令義將軍書法作品欣賞
怎樣解決忽視冷落主流書體的誤區(qū)，這一話題又似乎是瓶頸所在，孔令義將軍的詮釋應(yīng)該是引渡誤區(qū)走出迷津的唯一出路，他說，主流書體就是與所生活的時(shí)代官方行文的常用書體，在中國社會(huì)發(fā)展的不同時(shí)代，各有不同的主流書體，一般由一種或兩種字體作為這個(gè)時(shí)代的主流書體，中國漢字從象型字甲骨文到篆、隸、金、楷幾大書體，每一種書體都是經(jīng)歷和代表著一個(gè)時(shí)代，其中經(jīng)歷幾個(gè)時(shí)代，使用性最廣最流行的是楷書、行書書體。而近些年，無論是中國書協(xié)還是社會(huì)團(tuán)體搞的各種書法展，片面強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新而忽視對(duì)主流書體的重視，甚至很多評(píng)獎(jiǎng)，主流書體被邊緣化，受到冷落，而狂草怪隸丑篆占了評(píng)獎(jiǎng)的主臺(tái)。究其根源，是把持評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)委專家的喜好占據(jù)了統(tǒng)治地位，他們本人不寫不練主流常用的楷、行書體，就使得主流書體的評(píng)獎(jiǎng)份額受到壓制，從而在浮躁時(shí)代出現(xiàn)極不正常的現(xiàn)象。
孔令義將軍法作品欣賞
溝通交流臨近結(jié)束，筆者請(qǐng)孔令義將軍就書法創(chuàng)作再提點(diǎn)中肯建議，他說，在今后的各種評(píng)獎(jiǎng)中應(yīng)恢復(fù)主流書體占主要份額的評(píng)獎(jiǎng)，把引導(dǎo)偏了的書法創(chuàng)作方向糾正過來，必須要解決的還有書法創(chuàng)作必須寫繁體字的的誤區(qū)，中國文字產(chǎn)生幾千年，經(jīng)歷的是一個(gè)從簡(jiǎn)到繁，又從繁到簡(jiǎn)的發(fā)展歷程，也就是說書法所使用的文字必須是所處時(shí)代規(guī)定的文字，中國進(jìn)行過多次文字改革，但沒有脫離繁體字的范疇，所以這個(gè)時(shí)期的書法用字自然是繁體，這不是書法就必須堅(jiān)守的千古不變的規(guī)定，沒有哪個(gè)時(shí)代有那么大的神力能夠規(guī)定書法必須寫繁體字，而是書法用字隨時(shí)代而行。
孔令義將軍贈(zèng)送先鋒派作家王新書法作品
或許，孔令義將軍的論證不能做為權(quán)威辯證，但有兩點(diǎn)應(yīng)該肯定，其一，中國認(rèn)識(shí)繁體字的人所剩無幾，現(xiàn)代書法如果還堅(jiān)守寫繁體字，就徹底失去了欣賞人群，沒有欣賞人群的書法也就失去了它的生命力。所以我建議，中國書法要發(fā)展要延續(xù)，書法創(chuàng)作者要拋棄跟不上時(shí)代的觀念，隨時(shí)代而行。其二，把創(chuàng)作導(dǎo)向的問題歸納到正確的認(rèn)識(shí)中，有此兩點(diǎn)，針對(duì)書法創(chuàng)作者而言，書法創(chuàng)作肯定會(huì)再創(chuàng)新高。
孔令義簡(jiǎn)介：中國人民革命軍事博物館原館長(zhǎng)、中國人民革命軍事博物館書畫院原院長(zhǎng)，少將。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國榜書藝術(shù)研究會(huì)顧問，（師承書法名家李鐸），曾歷任總政歌劇團(tuán)政治部主任，總政話劇團(tuán)政治部主任、政委，中國人民革命軍事博物館政委。
先鋒派作家王新與孔令義將軍合影孔