“生命力”的傾述——吉瑞森畫(huà)后記
2016-02-24 15:54 | 點(diǎn)擊：
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傳統(tǒng)看多了，人的視覺(jué)神經(jīng)似乎會(huì)過(guò)敏——對(duì)局部形態(tài)、筆墨的關(guān)注超越了對(duì)繪畫(huà)本身的體會(huì)。打開(kāi)一幅畫(huà)，立即探頭前去，且不論畫(huà)了什么，便滿(mǎn)眼尋著那或秀或澀、或勁拙或疏淡的細(xì)節(jié)而去。然后，點(diǎn)頭、搖頭，一派文氣十足的滿(mǎn)足感——仿佛自己已與那筆觸的微妙相互融合了。或許，這是解讀傳統(tǒng)有效的途徑——有時(shí)我也如此這般，沉于其中而備感快樂(lè)。然而，我時(shí)常地，也會(huì)出生出些困惑來(lái)。因?yàn)闈撘庾R(shí)告訴自己，這樣的眼睛雖然足以讓我們深入中國(guó)畫(huà)最精微的地方，對(duì)于理解中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特趣味大有裨益，但——似乎好象忽略了什么。
可我是個(gè)普通人， 經(jīng)常跟隨著某種習(xí)慣而理所當(dāng)然——尤其，當(dāng)我面對(duì)的畫(huà)面正是以傳統(tǒng)的精微來(lái)體現(xiàn)某種古典靜謐的美感時(shí)，我更是沉陷其中而難以自拔。于是，我知道想要改變這種惰性，就需要某種別樣的美感來(lái)刺激我的眼球、刺激我對(duì)畫(huà)面整體感知的某種麻木。所以，看到吉瑞森的畫(huà)時(shí)，我有些詫異，隨后發(fā)現(xiàn)——我需要調(diào)整一下我的視覺(jué)神經(jīng)。
也許應(yīng)該這樣說(shuō)，吉瑞森的畫(huà)與我看畫(huà)的習(xí)慣有些差異——眼球還沒(méi)有調(diào)整到細(xì)節(jié)，便不由得被一種撲面而來(lái)的整體氣息所吸引，沒(méi)有辦法回到以前那種過(guò)于精微的習(xí)慣中。似乎，也是沒(méi)有這個(gè)必要的。因?yàn)樗漠?huà)面天然地向我們傾述著某種東西，直接觸動(dòng)了我們的情緒。
我與畫(huà)家不曾相識(shí)，他的畫(huà)冊(cè)是一個(gè)朋友郵寄來(lái)的。收到信的時(shí)候已是午后。早春的陽(yáng)光甚是明媚，照在我的案頭，蕩漾著一種盎然的情緒。為什么要提一下讀畫(huà)時(shí)的環(huán)境， 是因?yàn)槲艺J(rèn)為這樣的一個(gè)陽(yáng)光燦爛的早春，與吉瑞森的畫(huà)很相配——他的畫(huà)面蒼翠蔥郁，茂密繁盛的熱帶植物中盛開(kāi)著一種飽漲的盎然生機(jī)。仿佛雨后的叢林，在肥沃的陽(yáng)光下肆虐著生命最原始的張力——糾纏的根莖、濃郁的蕉葉、絢爛的花瓣、肥美的果實(shí)，在濃淡渲染、點(diǎn)線(xiàn)流動(dòng)之中，彰顯著某種來(lái)自天然的、生生不息的對(duì)于生命的體悟，以及對(duì)于這樣一種生命力的傾述與贊譽(yù)。并且，他的傾述是那樣的自然，沒(méi)有太多形勢(shì)上的做作。一切都顯現(xiàn)得那么率性，甚至有些地方還流露著某種灑脫的“不講究”。但，這絲毫沒(méi)有影響它所要表達(dá)的，所要傾述的東西。也許，這種精致的缺失正是他的畫(huà)面在述說(shuō)生命生長(zhǎng)的張力時(shí)最不可或缺的因素——因?yàn)�，生命萌生的瘋狂是無(wú)需掩飾的力量與氣度。
于是，我突然發(fā)現(xiàn)，過(guò)于注重畫(huà)面細(xì)節(jié)，甚至大談筆墨是中國(guó)畫(huà)底線(xiàn)的說(shuō)法有些迂腐。因?yàn)�，繪畫(huà)更大的任務(wù)應(yīng)該是去傾述、去表現(xiàn)。無(wú)論這種傾述與表現(xiàn)借助什么手段，手段都不應(yīng)該成為最本質(zhì)的東西。這正如我給另一個(gè)朋友寫(xiě)一篇小東西時(shí)曾說(shuō)過(guò)：畫(huà)面的形式無(wú)關(guān)緊要，重要的是畫(huà)面背后的格調(diào)。但，格調(diào)這樣的詞似乎有些“玄妙”，難以傳達(dá)它所對(duì)應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)。所以，面對(duì)吉瑞森，我發(fā)現(xiàn)將“格調(diào)”一詞變作“傾述”則更為準(zhǔn)確——從我的某種直覺(jué)推斷，吉瑞森應(yīng)該是個(gè)理想主義者，并且是一個(gè)非常善于表現(xiàn)自己理想主義情緒的人。這樣的人，容易在畫(huà)面中宣泄自己，習(xí)慣將自己的某種感觸“強(qiáng)加”在畫(huà)面的背后，再滿(mǎn)腔熱血地等待這種“傾述”給別人的震撼�；蛟S，震撼這樣的詞有些言重了，應(yīng)該說(shuō)是感動(dòng)、觸動(dòng)。然后，他會(huì)在別人的“感觸”中獲得一分寬慰的滿(mǎn)足。
面對(duì)善于“傾述”自己的吉瑞森，我想起一句話(huà)——畫(huà)家不是上帝，我們無(wú)需要求他們滿(mǎn)足我們所要求，只要他能在某一瞬間感動(dòng)我們，他就是成功的。是的，為什么要讓畫(huà)家背上過(guò)多的責(zé)任——對(duì)于傳統(tǒng)、對(duì)于筆墨？其實(shí)，一切我們今天看來(lái)成為“必然”的東西，可能在其產(chǎn)生之初也僅僅就是出于畫(huà)家某種“傾述”的需要罷了。但可惜的是背著美女過(guò)河的小和尚過(guò)河后成了佛，而沒(méi)背上美女的小和尚就在心里一直背著，跟著佛光理所當(dāng)然地、辛辛苦苦地而又習(xí)以為常地跑著，殊不知佛早在前面酒肉穿腸了。
從吉瑞森的畫(huà)冊(cè)看，他應(yīng)該是聰明的，沒(méi)讓自己背上太多的包袱。一切畫(huà)面語(yǔ)言的表現(xiàn)似乎都是“輕裝上陣”，在瀟灑酣暢的筆、線(xiàn)、點(diǎn)、畫(huà)，以及墨與色的時(shí)間痕跡中顯現(xiàn)一種敘述的快感。在他的筆下，沒(méi)有古人沉重的陰影，有的只是水墨與紙張交融時(shí)的節(jié)奏——這種節(jié)奏滲透在畫(huà)面的空間中，一點(diǎn)點(diǎn)、一點(diǎn)點(diǎn)地?cái)U(kuò)散出某種跳動(dòng)的情緒。但，這種跳動(dòng)并沒(méi)有讓他的畫(huà)面流于淺薄。他的畫(huà)面——空間仍然豐厚，圍繞著生命的豐鐃而豐富。前景的明媚與淡墨罩染下的陰郁，雖然有些突兀，但卻恰好彰顯了一種外溢的厚實(shí)與豐富。并且，更值得指出的是，這種豐富與厚實(shí)的視覺(jué)感受之中，暗含的是吉瑞森對(duì)造型的準(zhǔn)確把握抑或是他對(duì)寫(xiě)生對(duì)象的敏感把握——對(duì)表現(xiàn)對(duì)象“塊”與“面”的敏感、對(duì)物象“質(zhì)地”的敏銳，以及對(duì)世間花鳥(niǎo)形體特征細(xì)膩的選擇與概括，使得他畫(huà)面中的西南植物成為了一種意象化的符號(hào)——飽含著畫(huà)家對(duì)于生命滋長(zhǎng)的獨(dú)特體會(huì)，帶著野生的、茁壯的水分與力量。
翻著吉瑞森的畫(huà)冊(cè)，我沏上一壺茶，在陽(yáng)光的炫目中貪婪地吸煙。我的身旁，擴(kuò)散著初春斑駁的光影，屋外沉睡了一個(gè)冬季的草籽伴隨著泥土的清香，一絲絲地向我傳來(lái)某種生命滋長(zhǎng)時(shí)的自信與快樂(lè)。于是，我深吸了一口，讓這種敏感的細(xì)膩融入到我的眼神中。因?yàn)�，用這樣一種方式面對(duì)吉瑞森的畫(huà)，我的心情是舒暢而恰到好處的。
藝術(shù)簡(jiǎn)介
吉瑞森，一九六三年生，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，首都師范大學(xué)教授，碩士研究生導(dǎo)師，致公黨黨員。
作品《海芋》入選2002年全國(guó)中國(guó)畫(huà)新人新作展；《芭蕉》獲2002年紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)60周年美術(shù)作品展河北展區(qū)金獎(jiǎng)；《晨風(fēng)》獲2002年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《百年老干醉高風(fēng)》獲2003第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)；《版納三月》獲第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展銅獎(jiǎng)；《版納三月》獲2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《竹根》入選十屆美展 ；《秋韻》獲第十二屆全國(guó)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)邀請(qǐng)展金獎(jiǎng)。2006年被評(píng)為當(dāng)代20位最具學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)潛力的青年國(guó)畫(huà)家。作品發(fā)表于國(guó)內(nèi)外各大媒體。
