從畫到藝術(shù)｜張孫哲學會了“玩”
青年藝術(shù)家 張孫哲
海月令 絹本 45x75
感覺上，張孫哲是屬于那種具有江南特質(zhì)又溫文爾雅的“乖男孩”，毫無乖戾之氣，說他是美院國畫系的高材生，當然也絲毫不會有人懷疑。千百年來，中國的傳統(tǒng)文字從來不乏對少年才子的贊譽和褒獎，對于張孫哲，以古人“謙謙君子，溫潤如玉”之譽來冠名他，按他的理解是過于“沉重”了，他有個很好的趣喻：“畫國畫并不一定非得穿唐裝”，這話形象、生動也真實，也印證一個90后男孩的性格特質(zhì)——個性鮮明、喜好新奇、也不乏小小叛逆。
孫哲是個好學生，成績好品性亦好，能動也能靜。“我16歲考上美院，雖然自己也準備比較充分，但運氣也比較好，所以就考了第一，20歲考研究生，也考了第一。當時在班上我年紀最小，但在本科、碩士階段都是班長。”言下些微的自豪，更多流露出內(nèi)里清澈的心思，這陽光大男孩的才情再也無須過多的言辭來證實。
狀態(tài)Ⅰ 紙本 120x120 2015年
徐渭和林風眠是張孫哲最尊敬和崇拜的東方藝術(shù)大家，他喜歡徐渭走筆如飛、激越奔放的豪放個性，也喜歡徐渭縱意揮灑、生韻飛動的畫面圖式，而林風眠先生“調(diào)和中西”的繪畫思想于概念上卻更深入90后男孩的心襟，“我寫了一本關(guān)于林風眠靜物繪畫方面的書《林風眠靜物繪畫探究》，現(xiàn)在已經(jīng)出版了。”于當下這知識結(jié)構(gòu)西化的時代里，他更多地追逐著馬蒂斯、馬克·羅斯科、馬哲威爾等一些西方藝術(shù)大家的觀點。
狀態(tài)Ⅱ 紙本 60x60 2015年
孫哲真實，也酷愛藝術(shù)，但不盲從。偶爾的“耍帥”和“無厘頭”更多側(cè)證著他真實對待藝術(shù)的態(tài)度，從不躲藏。“如果我們一直在聽鄧麗君的歌，雖然她比較經(jīng)典，但也肯定會聽膩的。如果說我是搞音樂的，去創(chuàng)作歌曲，我也不可能再去創(chuàng)作《小城故事》或《甜蜜蜜》之類的歌曲，我覺得藝術(shù)是找到適合自己的表現(xiàn)形式，這很重要。”這條藝術(shù)探索道路于他而言既有趣更有益，一邊以睿智而清澈的眼光關(guān)注著普羅大眾的生活，一邊以個性的語言抒寫著與時代精髓一脈相承的時尚。
萬有引力Ⅰ
20世紀美國思想家、政治理論家漢娜·阿倫特曾有評價過德國思想家瓦爾特·本雅明的文字，“因為過去已被變成傳統(tǒng)，所以具有權(quán)威性；因為權(quán)威性以歷史的面貌出現(xiàn)，所以變成了傳統(tǒng)。”與前輩藝術(shù)家相比，“80后”、“90后”藝術(shù)家更不堪于背負“傳統(tǒng)”一詞的重量，在各類新媒體、新材料、新手法中成長起來的“新生代”藝術(shù)家們，索然于思想、信仰的探索而更傾向于技術(shù)層面的追逐。于此，孫哲最新創(chuàng)作的“海月”系列的國畫作品，可為“新生代”藝術(shù)家提供脫胎于傳統(tǒng)經(jīng)典又深具獨特思想呈現(xiàn)和個性語言表達的時代典范之作。
.jpg)
萬有引力Ⅱ
孫哲最新的作品集，題名為《萬有引力》，薄薄的16開本封面上，是一片深藍的底色，上面游動著一只透明、逸動、靈性的海月，一種夢幻而輕靈的美透過畫面靜靜地傳達出來，世界的嘈雜為此消失，時光安然流淌，身心輕逸。中國美院副院長王贊看了畫曾說：“你一看就是個很安靜的人”。
幻夢影 紙本 48x160
“我從小就喜歡大海，喜歡潛水。想到海月來做為作品的題材，可能也是之前潛水的一種感覺。有一次偶然看到衣服上印的鯊魚，覺得很好看，然后這個題材又沒畫過，于是就開始畫海洋生物，一畫就停不下來了，尤其是從鯊魚到海月，中途曾廢了很多的材料，一直失敗，這種停滯不前的瓶頸期讓我很難受，之后就調(diào)整狀態(tài)和繪畫材料，不斷嘗試，就出來了這批作品”。就是這批作品肯綮了孫哲自己的藝術(shù)領(lǐng)地并成功脫離了周圍的世界，他找到了自已的藝術(shù)表達元素。
有位畫友看了他的畫寫道“第一次見張孫哲的作品在INS上，簡筆線條、再加兩句懶散的文字。隨性下隱約展露他超越年齡的靈性與精湛的技法。雖平時對話不多，但他給人的感覺與其作品中描繪的深海水母酷似。有一種神秘的吸引力和一股無窮大的暗流，是新生代中不容忽視的寶馬。”
清平調(diào) 絹本 50x100 2016年
這批作品被張孫哲賦以了“海月令”、“清平調(diào)”、“如夢令”、“天凈沙”、“幻夢影”、“萬有引力”等詞名，看得出每一個名字他都特意考量過。“日本人稱水母為‘海月’，海中的月亮，讓人感到特別的夢幻和美，‘令’是一個詞牌名。我以前也畫過很多傳統(tǒng)的國畫，梅花、松樹、竹，當然也有動物，也會取類似《傲雪寒梅》之類的畫名，現(xiàn)在聽著覺得古意太重，反倒被傳統(tǒng)束縛了，但這也是一個過程，沒有之前的知識構(gòu)架和傳統(tǒng)國畫基礎(chǔ)，也不會有現(xiàn)在這批作品的出爐，我覺得現(xiàn)在的作品才符合自己內(nèi)心對藝術(shù)的表達，也具備了自己的符號語言。”
天凈沙 絹本 30x70
彭小沖教授是張孫哲最多提及并感恩的導(dǎo)師，“當時作品出來后，彭老師很喜歡，他鼓勵我朝這條路走，他不是在細節(jié)上作指導(dǎo)，而是覺得我可以朝這個大的方向走。彭老師對我的啟發(fā)是非常大的，讓我走適合自己的藝術(shù)道路，因為每個人都有自己的發(fā)散性思維。”
無事時表面鬧騰，作畫時內(nèi)心安靜；未經(jīng)滄桑，但思想豐盈，見地深刻。這是屬于張孫哲的海月，也是他的個人藝術(shù)，他靜靜凝視這個社會，選擇用那顆率真而清流澈的心與世界對話。（文/張慧）
張孫哲藝術(shù)簡歷：
張孫哲 1991年11月生
2008年9月十六周歲以專業(yè)第一入學中國美術(shù)學院國畫系
2012年畢業(yè)于中國美術(shù)學院國畫系花鳥本科專業(yè)
同年以第一名就讀中國美術(shù)學院國畫系花鳥研究生。
本科期間采風寫生作品被評為優(yōu)秀寫生作品。
2010年作品《夏露》參加世界大學生藝術(shù)節(jié)。
2012年6月本科畢業(yè)創(chuàng)作《微雨梳梧桐》獲中國美術(shù)學院畢業(yè)作品銀獎。
2012年11月作品《映日》入選中國美術(shù)學院國畫藝術(shù)家＂畫說西山＂創(chuàng)作展
2013年作品《風荷》參加中國美術(shù)學院“清風皓品”展覽
2014年作品《秋水鷺歌》參加杭州大運河美術(shù)展覽
2014年7月作品《在水一方》參展第十四屆江西省美術(shù)展覽
2015年出版著作《林風眠靜物繪畫探究》