吳建明受邀參加《筆墨意象》2016書畫名家迎新展
畫家 吳建明
書畫圈網(wǎng)訊 《筆墨意象》 2016書畫名家迎新展即將啟幕，著名花鳥畫家吳建明受邀參展。
據(jù)了解，此次展覽由書畫圈網(wǎng)主辦，1月23日在北京晉商博物館正式對外開放展出，1月24日下午舉行開幕式。同時展出的還有國內(nèi)具有藝術(shù)特色的藝術(shù)大家，如阿老、尼瑪澤仁、史國良、姚治華等。知名畫家吳建明受邀參展，其墨筆花鳥，以全景式的構(gòu)圖呈現(xiàn)，將令觀眾大有耳目一新的感受。
據(jù)組委會透露，此次所展作品均出自名家，作品涉及范圍廣，藝術(shù)風(fēng)格多樣，不僅有藝術(shù)大家，亦有青年才俊，此次展覽的特點就在于突出名家經(jīng)典的同時，發(fā)掘新人新作，給觀眾帶來不一樣的藝術(shù)視覺盛宴。
吳建明是當(dāng)代為數(shù)不多工、寫兼擅的畫家之一。對于繪畫藝術(shù)，他有著相當(dāng)清晰的努力方向和精準(zhǔn)的把握能力，這從他近二十年的從藝生涯中可以得到明確的印證。
上世紀(jì)九十年代中期，是吳建明繪畫的起步階段，代表作品主要有《閱盡人間》、《農(nóng)家六月》等寫實之作。這些作品的繪畫題材源自他身邊最為熟悉的方籃、風(fēng)車、簸箕等帶著歲月痕跡和生活磨難的農(nóng)具，這無疑是其當(dāng)時生活狀態(tài)最原真的寫實。因此，這些作品一出來，在當(dāng)時的畫壇給人以耳目一變的感受。特別是《閱盡人間》，先后在中國美院展覽館與中國美協(xié)舉辦的“中國畫三百家”作品展中展出，在當(dāng)時的畫壇引起不小的爭論，其間雖然褒貶不一，但也足以說明這些作品在當(dāng)時的影響力。這些作品中，我們既“可以看到他以工筆畫的寫實方式來反映（自我）生活底層的狀況”，以一種“蒼涼、苦澀和隱忍的意味”征服了評委和觀眾的同時，又可以發(fā)現(xiàn)而此階段的畫作還帶有很明顯的劉奎齡等人的影子，甚至還有著油畫、水粉畫的某些技法在內(nèi)，在今天看來，無疑顯得有些青澀。
因此，盡管入展和獲獎頻頻，但吳建明并沒有沉溺于這些唾手可得的成績，不再堅持這種繪畫風(fēng)格，他思考和嘗試著“蛻變”，但這又談何容易？經(jīng)歷一番醞釀和思考，在2000年左右，他開始以作繭自縛的勇氣和決心，在原工筆繪畫風(fēng)格上進(jìn)行反思、探索和調(diào)整，誠如陸游《書嘆》中所云，“人生如春蠶，作繭自纏裹”。
首先是勤研繪畫發(fā)展史，尋找適合自己的切入口。經(jīng)過長時間的思考，他選擇五代至宋、元畫家中的全景花鳥作為師法的對象，如李成、崔白、惠崇以及元代的王淵、陳琳等人，以避開當(dāng)下折枝小景的風(fēng)行潮流；同時摒棄傳統(tǒng)工筆繪畫以色為主，墨為輔的創(chuàng)作形式，而以純水墨的形式進(jìn)行實踐。其次，大量的臨摹古代畫家的經(jīng)典作品，從中完善屬于自己的繪畫語言。昔白居易說自己“苦學(xué)力文”的結(jié)果：“二十以來，晝課賦，夜課書，間又課詩，不遑寢息矣，以致口舌成瘡，手足成胼。”于此，吳建明是深有同感的。此外，他更意識到求學(xué)交游的重要性，開始走出金華，求學(xué)問道，虛心聆聽和斟酌他人的意見，化為己用，在杭州師范學(xué)院，在中國美術(shù)學(xué)院都留下了他的足跡。
在歷經(jīng)“十年磨一劍”的鍥而不舍的努力后，自二00三年開始，吳建明終于找到屬于自己的一種繪畫語言，相繼推出了《丘山》、《欲雪》等系列作品。這些墨筆花鳥，以全景式的構(gòu)圖呈現(xiàn)，給看多了明清以來折枝小景的觀眾大有耳目一新的感受，同時更有一種“恬淡野逸之氣撲面而來”，“而石一改溫實之氣，以大寫意筆寫出，磊磊落落，灑脫率意”，形成一種工寫結(jié)合的繪畫風(fēng)格。之后的頻頻入展、獲獎，足以證實他此階段的繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)型無疑是成功的，可以套用孫過庭《書譜》中 “古不乖時，今不同弊”這句話來形容，也是不為過的。在以后的數(shù)年時間里，他總是在揣摩歷代優(yōu)秀繪畫作品的同時，不斷的校正自己的創(chuàng)作方向，但無論如何，內(nèi)心始終都堅持著不趨同于時下的那一絲絲風(fēng)骨。
二零一一年初，吳建明落籍杭州，很快就融入到這個山水園林城市。先是在“恒廬”舉辦的個展，頗受時譽(yù)；同時杭州人文底蘊(yùn)的豐厚，反過來也迅速的滋養(yǎng)著他的藝術(shù)。在工筆繪畫創(chuàng)作的同時，他又轉(zhuǎn)向?qū)懸猱嫷奶剿�，師法對象除了鄉(xiāng)賢吳茀之，還有吳昌碩等海派的藝術(shù)大師。而這，又將成為他繪畫追求之路上新的探求階段。由于他精于書法，又有較強(qiáng)的形體把握能力，因此寫意畫的創(chuàng)作對其而言自是游刃有余，很快就達(dá)到與“二吳”風(fēng)貌似是而非的寫意風(fēng)格。而此風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，毫無疑問是受到了杭州藝術(shù)圈潛移默化的影響。二0一三年末，吳建明遠(yuǎn)赴京華，供職于《中國畫學(xué)刊》。這對于作為畫家的吳建明而言無疑是一次極大的挑戰(zhàn)，從畫家到編輯的身份轉(zhuǎn)換，對其而言可謂是一次脫胎換骨的改變。但經(jīng)過一年多的努力，吳建明又一次把握了人生，成功的轉(zhuǎn)換了身份，顯得游刃而有余。盡管其中得失、冷暖自知，但對于以繪事謀衣食的吳建明而言，未嘗不是一件好事：雖然少了畫畫的時間，但多了思索的時間，同時也逼迫者這自己更加勤奮的去煮文字，研究畫理。真是應(yīng)了趙之謙論印的一句名言：“印外求印”，而繪畫何嘗不是如是？
京華多煙云，在這臥虎藏龍的文化中心，吳建明不但能夠得以結(jié)交更多的圈內(nèi)圈外的朋友，而且還可以更多體悟到繪畫之外的東西，從繪畫之外去涵養(yǎng)其繪畫藝術(shù)，眼界為之一寬，心境為之一變，因此，吳建明的繪畫必將還會有一次“蛻變”，這也是可以預(yù)言的，——我們期盼著。
藝術(shù)簡介
吳建明，1967年出生于浙江浦江, 杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè),中國民主同盟盟員，現(xiàn)任《中國畫學(xué)刊》副主編,供職于中國新聞出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)。系中國美術(shù)家協(xié)會會員、浙江畫院研究員，參加文化部、中國美協(xié)舉辦的展覽近三十次，獲銀、銅、優(yōu)秀獎多次。
出版有《美術(shù)家吳建明》《吳建明工筆畫精品選》、《唯美新勢力—吳建明畫集》《當(dāng)代中國畫名家--吳建明卷》《吳建明畫集》《吳建明花鳥畫集》《停云筆記--吳建明水墨狀態(tài)》《墅屏清影--吳建明》。在浙江杭州、江蘇常州、北京商務(wù)印書館成功舉辦了個人畫展。
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