趙晶：閑品雅集
趙晶，1974年出生于煙臺，1995年畢業(yè)于煙臺師范學(xué)院美術(shù)系。
現(xiàn)為煙臺市福山區(qū)美術(shù)家協(xié)會理事、中新文化藝術(shù)促進(jìn)會理事、中國文化藝術(shù)發(fā)展聯(lián)合會名譽主席。
閑品雅集
所謂文人雅士，慣以作文弄雅以戲筆怡情。而繪畫，從弄筆弄墨的慣性上，近似文人的游戲，在寫山寫水，繪心狀物之余，“雅集”，我認(rèn)為是文人無論從思想上、從筆墨上，是很好的一種精神游戲。在表現(xiàn)其他景物澄心觀象之余，何如畫畫文人圈子里自己的狀貌情思。這一點，頗似古代繪畫中“寫真”這一門類的意思，將自己放進(jìn)古雅的畫面里，同松竹云石精神層面的雅符號當(dāng)中，是一種雅精神上至高境界的享受。
趙晶作品 《游春圖》
狹義上的雅集，我理解為即為文人雅士們的聚會。如將“雅”的蘊含量放開，則桌、幾、案、書卷、松蔭、竹石、阮、琴，各種雅的符號綴聯(lián)在一起，則是大意義上的雅集。
現(xiàn)在可考有據(jù)可證的雅集，最經(jīng)典的是晉代的一次“蘭亭雅集”。王右軍為之寫了《蘭亭集序》。我們不可復(fù)見當(dāng)時的雅韻之盛。從《蘭亭集序》文字清雅的高致中，可以想見當(dāng)時人物、場面、曲水流觴、映帶左右、跣足高和、臨流賦詩，真是極雅了。
《春山行吟圖》趙晶作品
以繪畫來表現(xiàn)雅集的場面，經(jīng)典的是《西園雅集》這一體裁。在繪畫史的長河中，各種體裁、面貌、筆墨在不同時期都有不同的側(cè)重、偏好，是善變的。但雅集這一體裁，卻被各個時代的大家們不厭其煩地一再表現(xiàn)。是因為“雅”是古代文人誰都擺脫不了的、極度心儀的精神上沉淀積累的迷人的一種境界，也是文人精神上本源的一種烙印。
最早的《西園雅集圖》，是宋英宗的駙馬都尉王詵請李公麟所繪。王詵本身就是一位很有成就的繪畫圣手，蘇軾稱他“山水近規(guī)李成，遠(yuǎn)紹王維”“得破墨三昧”“金碧緋映，風(fēng)韻動人”，也是繪畫中的高士一類。在這幅畫里，他把自己和友人蘇軾、蘇轍、黃魯直、秦觀、李公麟、米芾、蔡肇等雅士，加上侍姬、書僮共22人，合為雅集。畫面中松檜梧竹極園林之盛，人物有的作畫、題石、撥阮、說經(jīng)，極宴游之樂。水、石、竹、香爐、書卷，都是文人雅好。后人評價“爐煙方裊，草木自馨。人間清曠之樂，不過如此”。
《高士雅集圖》趙晶作品
現(xiàn)有記載的李公麟的《西園雅集》畫過團扇、手卷兩種本子。米元章有《西園雅集圖記》。稱其“卓然高致，名動四夷，后之覽者，不獨圖畫之客觀，亦足仿佛其人耳。”可見畫中景物有致，人物極傳神，觀后仿佛能自入畫中，仿佛自己也是其中一人耳。
這應(yīng)是現(xiàn)在可據(jù)可考的最早的雅集類體裁的作品，是后世人雅集體裁作品的典范。也有人在作者歸屬上有爭議，認(rèn)為作者為宋代的馬遠(yuǎn)。從畫面的筆墨看也確有馬遠(yuǎn)的氣息。有人將此卷分為三段。即“園林之外”，繪有水、小舟、一人。“前院”，繪有各種樹石、人物三人。“后院”，繪有桌、案、樹石、雅集人物，為畫卷的主體。馬遠(yuǎn)又稱“馬一角”，即繪畫喜重偏角，而此卷三段中每一段左下角的構(gòu)圖都有馬遠(yuǎn)的習(xí)氣，都以切割手法占據(jù)一角，而且對邊角等二維構(gòu)圖敏感。
這幅記錄了當(dāng)時雅士盛會的橫卷引起了后代畫家文人們的仰慕，因此在其他的體裁沉沉浮浮的千百年中，這一體裁引起了雅士們極大的興趣。劉松年、趙孟頫、錢舜舉、唐寅、尤求、李士達(dá)、原濟、丁觀鵬、沈周、石濤、費以耕、謝環(huán)、戴進(jìn)、陳洪綬、近代的陳少梅等大家都有雅集的作品傳世。
《偶為坐林圖》趙晶作品
不同的是文人們不再滿足于蘇軾們的文人雅集的故事了，而是將自己同時代的雅士聚會納入紀(jì)實性的“雅集”的表現(xiàn)中。畫中人物身份明確。也有的沒有明確的主題，畫中的人物為泛泛的文人雅士而已，只求表達(dá)一種高潔雅逸的情思而已。其中有代表性的，明沈周的《魏園雅集圖》。圖中云霧飄繞，山林蕭然，亭下五人盤膝坐談。林下一高士獨行，表現(xiàn)野逸清曠的雅集場面。
《杏園雅集圖》是明謝環(huán)的一卷工筆重彩的雅集代表作。畫內(nèi)的人物有當(dāng)時的內(nèi)閣大臣楊士奇、楊榮、楊溥及畫家等10人在謝榮的杏園聚會。加上童子9人、仆人5人共24人。色澤明麗，卷后附有當(dāng)時雅集者的手跡，是典型的紀(jì)實類的雅集。只是畫中人物各著官服，沒有逸人雅士旳散淡雅逸的氣氛，總覺得雅氣不夠純粹，覺得算不上真正意義上的“雅集”，脫離了閑逸的精神內(nèi)核。
《松蔭攜琴圖》趙晶作品
《南屏雅集圖》是明畫家戴進(jìn)的一幅雅集。戴進(jìn)稱當(dāng)時“院體中第一手”，這幅雅集是他73歲所畫，正是一生中體現(xiàn)功力的集大成的作品。筆筆工細(xì)。畫的是元末名士楊維楨攜友攜妓游西湖的場景。云煙淡然，在南屏山下宴飲唱和，也是“雅集圖”的經(jīng)典畫作。
明人物大家陳老蓮也畫過一幅堪稱絕世逸品的《雅集圖卷》。此圖高29*8厘米，長98*4厘米，用墨淡雅不設(shè)色，人物形象高雅樸厚。人物與景物的銜接有構(gòu)成的意味，使畫面有裝飾意味的美感。畫中的人物都是當(dāng)時的雅士，有坐禪、閑游等場景，是筆墨與體裁結(jié)合得古雅樸拙的雅集類逸品，呈現(xiàn)出珍貴的陳老蓮特有的高古氣韻。
《山陰獨行圖扇》趙晶作品
清代的費以耕的《雅集圖》，是以扇面形式表現(xiàn)這一主題的名作。扇面的閑適、裝飾意味，與這一主題格外契合。題款“月喬二兄大人雅正。己巳年月余伯費以耕寫”。畫面中20個人物，安排有致，樹、案、梧、竹、人物的顧盼之情具臻，畫出了雅士的蕭傲的神情，也是雅集類的力作。
《竹蔭高士圖》趙晶作品
另外，清初的石濤，也有《西園雅集圖》傳世。近代的陳少梅有兩種《西園雅集圖》傳世，其一為淡彩，其一為重彩兩個版本。
現(xiàn)代人以現(xiàn)代筆墨表現(xiàn)雅集體裁的作品仍層出不窮，但人、物的形象趨以符號化的表現(xiàn)形態(tài)，以筆墨寫雅集的意趣。
《秋山高士圖》趙晶作品
在傳統(tǒng)文化漸趨回歸的當(dāng)下，相信“雅集”體裁必然會以在傳統(tǒng)文化長河中鍛造出的永恒魅力，觀照這個時代，使人們在塵世的跌宕浮華中沉靜下來，體悟世界的本真，充分觸摸古人深邃典雅的思想，享受到一個雅致清靜的雅集的世界。
《山行圖》趙晶作品
《高士弄琴圖》趙晶作品
編后語
有幸在山東省第二屆青年美術(shù)大展優(yōu)秀作品入圍展上認(rèn)識了這位溫文爾雅的青年藝術(shù)家趙晶，也被他入選的作品《宣榮慧集圖》所吸引。他對于傳統(tǒng)文化有著較深的造詣，作品多表現(xiàn)文人雅集題材，從他的文章《閑品雅集》中，可以看出他對于這一題材的研究頗為深入。從整體上來說，他的作品具有明顯的符號化特征，他將各種“雅”的符號如“桌、幾、案、書卷、松蔭、竹石、阮、琴”以及文人、雅士、書童等融于畫面之中。然而，他深知藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅是“拼湊”和“泥古”，所以在的他作品中，流露出來的不僅僅是人物傳神、景物有致，不僅僅是流觴曲水、臨流賦詩，他追求的是書畫同源的意境，追求的是線條的流動感，追求的是“經(jīng)營位置”的考究，從而給觀者一種“可居可游”的意境。
參展經(jīng)歷
2015年11月，作品入圍山東省第二屆青年美術(shù)大展；作品由山東省出版社收藏
2015 年9月，作品受邀參加2015秋季中國國際文化藝術(shù)博覽會入展
2014年11月，作品入選“明日之星”——中國中青年藝術(shù)家推薦展；作品由《美術(shù)報》社收藏
2014年11月，受邀參加2014中國南通美術(shù)報藝術(shù)節(jié)
2014年5月，入選“中新杯”中國畫國際大獎賽優(yōu)秀獎；
2013年10月，參加當(dāng)代水墨15家聯(lián)展；
2013年8月，入選美術(shù)報“美術(shù)新青年”評選并晉級50強；
2013年9月，受邀參加2013中國杭州美術(shù)報藝術(shù)節(jié)；作品由浙江省美術(shù)館收藏
2013年7月，作品入選全國“十藝節(jié)”山東省預(yù)選作品展；
2013年7月，作品入選山東省第17屆新人新作展；
2012年8月，作品入選山東省第16屆新人新作展；
2012年7月，作品入選“福日升”杯全國扇面小品大獎賽；
2011年參加“水墨心象”四人水墨展；
2009年作品入選煙臺市慶祝建國60周年書畫大賽并獲銅獎。
出版
2013年出版《水墨空間——趙晶水墨小品》
2014年出版《趙晶國畫作品集》
2014年出版《趙晶制高士圖/拈云堂水墨卷》