王輝：如何吸取傳統(tǒng)“筆墨”營養(yǎng)于水彩繪畫
藝術(shù)家 王輝
《屋脊·菩提樹下》110x112 cm（2009）
《屋脊·脊梁》 76x56cm （2015）
“如何回到中國傳統(tǒng)“水墨畫”中去吸取“筆墨”營養(yǎng)，保持水彩畫的水性特征，并將人物刻畫和水韻特色很好的結(jié)合，創(chuàng)作出與中國人審美意趣相符的作品”。這一直是王輝探索具有東方品質(zhì)水彩繪畫的思考。他信奉藝術(shù)源于生活的真誠體悟，以水彩畫創(chuàng)作承載內(nèi)心的情感，所有表現(xiàn)都是自身的體驗(yàn)、感受和想象。他以對生命的理解和珍視，呈現(xiàn)心靈中人類的奧妙，刻畫著自我創(chuàng)作的精神指向和追求。
對于出身軍人家庭的王輝，高中畢業(yè)以前，根本不知道美術(shù)是什么。1978年前后，高考剛剛恢復(fù)，被禁錮了十年之久的學(xué)子，一旦被釋放的渴望和愿望尤其深刻，對于王輝而言，也是同樣。“我那時(shí)唯一的愿望就是考大學(xué)，但都不是很順利，連續(xù)參加兩屆高考都失敗了，心情也非常郁悶。無意間看到唐詩《李白送孟浩然之廣陵》旁邊有一幅插圖，我閑著無聊就臨了下來，被一個(gè)工友看到了，說我畫得很好，所以熱心把他會畫國畫的師傅介紹給我，因?yàn)閺男]有受到藝術(shù)方面的熏陶，也并不知道畫是有分類別的。在看到那個(gè)師傅的畫后，我找了一個(gè)雄鷹開始臨摹，正巧碰上廠里要舉行工人美術(shù)作品展，結(jié)果還得了一等獎，也因?yàn)檫@樣的一個(gè)機(jī)會，我從車間調(diào)到了廠里的美術(shù)工作室。”在王輝看來，這是他人生的第一次美術(shù)啟蒙經(jīng)歷。
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《斜陽》38x56cm (2007)
如果之前的啟蒙是心靈一次深切的激靈，那1982年廬山之行是徹底鎖定了他的藝術(shù)追求。因?yàn)槎胃呖嫉氖Ю�，王輝選擇去廬山旅游，遇見了一位畢業(yè)于中央美院的老師到廬山做水粉寫生，之后幾天里，他形影不離地跟著這位老師畫畫創(chuàng)作，一直到了武漢，兩人才因南北殊途而道別，臨行前，老師還贈送他幾支舊畫筆和一個(gè)水粉盒。這種無意識地自然貼近，隨遇意會，正是藝術(shù)之念最單純的根植。
《晨霧》 32x41cm（2010） 副本
回到金華的王輝，參加了當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)美術(shù)短訓(xùn)班，也第一次聽到了當(dāng)時(shí)浙江美院師范系的招生消息，但鑒于自己的基礎(chǔ)，王輝當(dāng)時(shí)并沒有覺得自己有這個(gè)能力去考。“1984年春節(jié)，我過完年回到金華，發(fā)現(xiàn)美術(shù)班里的幾個(gè)同學(xué)都在刻苦地畫畫，我覺得很好奇，他們告訴我想考美院師范系，其中有兩個(gè)同學(xué)在83年曾經(jīng)考過，專業(yè)過線了，但文化課不合格。我當(dāng)時(shí)看了他的作品，覺得如果努力2個(gè)月，在考試時(shí)能趕上那個(gè)水平，而文化課因?yàn)橐恢痹谧詫W(xué)，比較有把握，所以決定和幾個(gè)同學(xué)一起拼這最后的2個(gè)月。”就這一瞬間豁出去的王輝終于如愿地被浙江美術(shù)學(xué)院的師范系錄取。
《佐渡妙宣寺》32x41 （2009.8）
在中國美院這座優(yōu)渥的藝術(shù)殿堂里，王輝獲得了藝術(shù)陶冶，“志于道 據(jù)于德 依于仁 游于藝”等先賢教誨言猶在耳，指導(dǎo)著他的藝術(shù)生活和精神指向。從歷屆師長、師兄們的經(jīng)驗(yàn)、閱歷中使他內(nèi)心的殿堂也開始明凈。“我們師范專業(yè)，素描和色彩水粉每個(gè)學(xué)期都有，除了雕塑之外，另外國畫、工筆、意筆、花鳥山水、書法、篆刻，油畫、版畫、工藝美術(shù)等幾乎每個(gè)學(xué)科都學(xué)過，這個(gè)專業(yè)的培養(yǎng)對象是為學(xué)校輸送美術(shù)教師，所以最大的特點(diǎn)就是很全、很博。我覺得這一點(diǎn)對我未來發(fā)展還是有益的”。
《南潯·永福宮》46x61cm （2014）
王輝的留校，雖然舍棄了自己的從教機(jī)會，但雖舍尤得。在美院長期的行政管理工作崗位上，他亦獲得了比其他老師更多的學(xué)術(shù)交流機(jī)會。在工作之余，可以真正沉下心靈，去創(chuàng)作一些負(fù)有責(zé)性的藝術(shù)，提煉心靈深處關(guān)于真誠、純潔、浪漫、詩意的畫面語境。“行政崗位的工作非常繁忙，所有創(chuàng)作都是在業(yè)余時(shí)間里完成的，有水彩展的時(shí)候，就會集中創(chuàng)作一些作品，但也不是很連續(xù)。到99年，自己確定了水彩創(chuàng)作這個(gè)方向，所以有空余時(shí)間就開始專心搞水彩畫創(chuàng)作了。”
《南潯·聽綠》46x61cm （2015）
身處江南，和水的淵緣自然深厚。在中國審美意識里，水具有獨(dú)特的文化涵義。國人尚水，對水的運(yùn)用，具有天然地悟性和理解。水彩畫中水色所產(chǎn)生的韻味本身就具有良好的審美趣味，給人以形式上的美感。“水是一種極其生動活躍的流動液體，可以采取水色相互滲化、退染、渲染等技法來表現(xiàn)空曠靈動的意境，也可以通過水色自由流淌，產(chǎn)生變幻莫測的藝術(shù)效果，水彩畫中水滴和潑濺所產(chǎn)生的自然流淌效果也是其獨(dú)有的。”對于水彩，王輝有著比常人更深的理解。
《清香》56x76 cm （2013）
早期的水彩創(chuàng)作，都是風(fēng)景小品為主。王輝的水彩風(fēng)景，細(xì)膩清新、用色和諧，無論是廟堂亭閣、田園農(nóng)舍、或是依水成街的江南水鄉(xiāng)、白墻灰瓦的民居，他都精心勾畫，細(xì)致描摹，既有藝術(shù)家純潔明朗的心境，也有清爽脫俗的畫面呈現(xiàn)效果，令人不自禁地勾起一份戀鄉(xiāng)的纏綿情懷。
《屋脊·陽光下》 110x80cm （2014）
2007年，王輝赴西藏采風(fēng)，藏區(qū)原生態(tài)的生活場景及藏民質(zhì)樸、單純、憨厚的人物感覺給對他產(chǎn)生了很大的沖擊，不僅為他的水彩人物畫創(chuàng)作提供豐厚的素材，也成全了他從水彩風(fēng)景到人物的成熟過渡。他在這個(gè)階段創(chuàng)作了一批以“屋脊”命名的作品，如：《屋脊·壩子節(jié)》、《屋脊·菩提樹下》、《屋脊·虔心》、《屋脊·脊梁》、《屋脊·陽光下》 等等，把藏民生動的形象、表情、意志及精神提煉于畫面，于此，在理念的更新、技法的貫通、精神的升華方面也得到長足的精進(jìn)和突破。
《屋脊·虔心》水彩 76x56cm （2012）
人物水彩畫創(chuàng)作，是王輝傳達(dá)內(nèi)心情感的載體。“在創(chuàng)作水彩畫《屋脊•壩子節(jié)》、《湘西•集市》等作品中，我就是以中國美學(xué)理念引導(dǎo)自己的畫面意識、情感孕育、作畫的精神指向和追求。在收集生活素材時(shí)，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己感興趣的對象，常常躲在不被對象留意的地方，用長焦暗地“觀察”對象，當(dāng)其最生動的瞬間出現(xiàn)時(shí)按下快門”。作品《屋脊·菩提樹下》正是在這種模式下擷取的畫面，“在創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，根據(jù)素材回憶當(dāng)時(shí)現(xiàn)場最打動我的瞬間，確定創(chuàng)作主題和所要表達(dá)的情感、意境，并選取那些動的形象、表情特征，進(jìn)行重新組合、嫁接，構(gòu)筑畫面內(nèi)在聯(lián)系，賦予他們各自的寓意和象征，并經(jīng)過反復(fù)斟酌、修改，營造我內(nèi)心呈現(xiàn)的“現(xiàn)場情景”。
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《屋脊·壩子節(jié)》水彩 115x95cm ( 2012年)
“在西藏林芝八宿的壩子節(jié)，一個(gè)藏族小姑娘進(jìn)入我的視線，當(dāng)她看到我的鏡頭對向她時(shí)，目光中閃過一絲微微驚異、緊張的眼神，我迅速按下了快門將她的神態(tài)深深地留在我的記憶中，為此我創(chuàng)作了《屋脊•壩子節(jié)》這件作品。為了表現(xiàn)藏民快樂的精神面貌和對美好生活的向往，我在畫面中安排了藏民眺望遠(yuǎn)處表演和相互幫助梳妝的情景，并用藏民紅色的藏袍圍成一圈襯托小姑娘綠色的棉衣，形成強(qiáng)烈的冷暖對比，突出表現(xiàn)小姑娘驚異、緊張的眼神，象征樸實(shí)醇厚的藏民對現(xiàn)代文明社會對他們生活影響懷有一些擔(dān)心”。談起這件作品時(shí)，王輝的眼神中有難以抑制的興奮。
《湘西·集市》 110x110 cm （2014-5）
俄羅斯文藝?yán)碚摷臆嚑柲嵫┓蛩够f過：“藝術(shù)素材來自生活，生活素材需要藝術(shù)家篩選和再創(chuàng)造。”在王輝的水彩人物畫，足可見一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者對生活素材的感悟和提煉能力。《湘西•集市》中的人物來源于湘西的一次集市，整個(gè)畫面的色調(diào)素雅明凈，以幾個(gè)趕集婦人的青灰色土家族服裝為主色，但著裝婦人一看便知是來自于偏遠(yuǎn)的山村，經(jīng)濟(jì)條件在洗得微微泛白的的服裝上一覽無遺。“在構(gòu)圖中我將人物安排成一個(gè)圓形結(jié)構(gòu)，預(yù)示著和諧祥和的氛圍；在畫面主要位置安排一個(gè)在奶奶攙扶下的幼兒，手中拿著一本書，舉頭看向遠(yuǎn)方，象征著希望；并將人物組合成二三人一組，彼此眼神、動作相互溝通，通過寫實(shí)手法表現(xiàn)他們生動的神態(tài)特征、精神氣質(zhì)和內(nèi)心情感，刻畫出對象最生動感人瞬間，并傳達(dá)出自己內(nèi)心對和諧、美好生活的感悟和寄托”。這組人物表情的細(xì)微變化和相互間的肢體語言，被創(chuàng)作者賦以很寫實(shí)的手法來表現(xiàn)，也正是這種真情實(shí)感的瞬間，準(zhǔn)確傳達(dá)出了畫面中所承載的情感。
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《屋脊·辯經(jīng)》 150x80 cm （2014-5）
近期，王輝的創(chuàng)作構(gòu)思停留在《辯經(jīng)》上，拉薩色拉寺喇嘛的辯經(jīng)讓他留下了很深刻地印象。“《辯經(jīng)》還是創(chuàng)作稿的狀態(tài)，我已經(jīng)勾畫了30多個(gè)喇嘛，這件作品也是想嘗試做成中國畫長卷的樣式，以前畫了很多喇嘛題材也是為了這幅長卷做準(zhǔn)備。”相信這又是一件精良生香之作，值得我們傾心期待。
《屋脊·旁觀者》 76x56cm （2015）
近幾年，王輝更多地反思著藝術(shù)本源的問題。帶著這種思考，2012年，王輝考入中國美術(shù)學(xué)院安濱教授的“水彩創(chuàng)作與理論研究”藝術(shù)碩士研究生，提升自己在水彩技法和表現(xiàn)方面的藝術(shù)修養(yǎng)，同時(shí)也更多地開始考慮中國水彩畫的走向？“在經(jīng)歷百余年的發(fā)展，中國的水彩在技法方面的探討和實(shí)踐已經(jīng)非常深入和廣泛，表現(xiàn)水平也已達(dá)到很高水平，之后是否更多地從自己文化的歷史中去尋找、發(fā)掘民族精神，發(fā)揚(yáng)自己民族特色的文化藝術(shù)”。這是王輝深入藝術(shù)體悟后的一種理性思慮，在他的內(nèi)心，民族特色的文化藝術(shù)一直是他孜孜以求的方向。
王輝是一個(gè)實(shí)踐主義者，對藝術(shù)有其感性地體悟，更有理性地探索。他對生活的敏感和把握事無巨細(xì)，引導(dǎo)著觀者和他一起感懷生活，享受單純、親和、沉靜的藝術(shù)魅力。
王輝藝術(shù)簡歷：
王輝，男，浙江金華人。1987年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)更名為中國美術(shù)學(xué)院）師范系，并留校任教至今；2009年于日本International art college of niigate高級研修班結(jié)業(yè)；2012考入安濱教授研究生，主修水彩藝術(shù)理論與實(shí)踐，并于2014年獲中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士學(xué)位。現(xiàn)為浙江省美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省水彩畫家協(xié)會會員。
自1989年起，本人水彩畫作品曾多次參加全國及省市級美術(shù)作品展、并多次獲獎，其中作品《潮韻》于1999年入選第九屆全國美術(shù)作品展水彩粉畫展覽；作品《屋脊·虔心》于2012年入選浙江第十三屆水彩·粉畫展、并于同年獲第四屆廬山國際水彩藝術(shù)節(jié)二等獎；作品《屋脊·壩子節(jié)》于2012年入選第十屆全國水彩·粉畫作品展、并于2013年獲第二屆“和美西藏”美術(shù)作品大賽銅獎；作品《湘西集市》于2014年獲中國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作銀獎、并入選浙江省第十三屆美術(shù)作品展。
一、研修情況：
1987年，浙江美術(shù)學(xué)院師范系大學(xué)畢業(yè)；
2009年，日本International art college of niigate高級研修班結(jié)業(yè)；
2014年，中國美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位。
二、作品參展情況：
1989年，《故鄉(xiāng)之路》入選中國杭州水彩畫大展；
《飄過午門的云》入選浙江省慶祝建國40周年美術(shù)作品展；
1990年，《蘭色的夢》入選中國杭州水彩畫大展；
1991年，《古城小巷》入選中國西湖美術(shù)節(jié)；
1999年，《潮韻》入選第九屆全國美術(shù)作品展覽；
2000年，《火紅年代》入選浙江省水彩畫展覽；
2001年，《潮韻》、《旭日東升》、《國企2000》入選浙江省中青年水彩家邀請展；
《折射·家園》入選新世紀(jì)水彩畫大展；
《旭日東升的地方》入選浙江省美術(shù)作品展；
2002年，《城市·節(jié)奏》入選浙江省水彩畫大展；
2005年，《陌生的都市》入選浙江省水彩畫展；
2008年，《壩子節(jié)·妝》入選浙江省水彩畫作品大展；
2009年，《風(fēng)景》入選西溪筑巢引鳳來—水彩畫寫生作品展；
《母親、屋脊的收獲》入選（日本）第九屆國際水彩畫交流展；
2010年，《殿》入選（日本）第十屆國際水彩畫交流展；
2011年，《屋脊·壩子節(jié) 1 》入選第二屆中國當(dāng)代學(xué)院水彩藝術(shù)展；
2012年，《屋脊·虔心》入選浙江第十三屆水彩·粉畫展，并獲第四屆廬山國際水彩藝術(shù)節(jié)二等獎；
《屋脊·壩子節(jié) 2 》入選第十屆全國水彩·粉畫作品展；
2013年，《屋脊·壩子節(jié) 2 》獲第二屆“和美西藏”美術(shù)作品大賽銅獎；
2014年，《湘西·集市》獲2014中國美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作銀獎，并入選浙江省第十三屆美術(shù)作品展；
2015年，《屋脊·脊梁》入選浙江省第十四屆水彩·粉畫展。