韓寧寧戲文書(shū)法：跨越藝術(shù)界限 彰顯獨(dú)特風(fēng)貌
成功的書(shū)法家很多，但女書(shū)家不多；成功的管理者很多，但女性管理者極少。二者兼擅的女才子中，成功地將書(shū)法藝術(shù)和京劇戲文完美融合成新藝術(shù)品，并得到書(shū)法界肯定和戲曲界好評(píng)的，則唯韓寧寧一人。
今年7月19日，由中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)展覽部、北京東城區(qū)政協(xié)、東城區(qū)文聯(lián)聯(lián)合主辦，北京梅蘭芳大劇院、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)婦女工作委員會(huì)協(xié)辦的“我的中國(guó)夢(mèng)——韓寧寧錄京劇名段一百首”書(shū)法作品展在梅蘭芳大劇院成功舉辦。展覽作品精湛的書(shū)法藝術(shù)和獨(dú)特的戲詞內(nèi)容，讓觀展者在欣賞精美書(shū)法藝術(shù)的同時(shí)，領(lǐng)略了京劇的獨(dú)特魅力和深厚的文化底蘊(yùn)。不但觀者倍感親切，眼前一亮，而且書(shū)法的實(shí)用價(jià)值綻放獨(dú)特的美感。
很顯然，不管是著名女書(shū)法家孫曉云的家長(zhǎng)里短皆入書(shū)法，抑或是韓寧寧的戲文書(shū)法，雖表現(xiàn)形式不同，但她們都以不一樣的風(fēng)格和書(shū)寫方式，詮釋了藝術(shù)只是生活的一部分之鐵律。
出生于北京的韓寧寧，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京東城區(qū)書(shū)協(xié)副主席。她說(shuō)，結(jié)緣書(shū)法源于父母的言傳身教，盡管二老不是書(shū)法家，卻使韓寧寧從小就接受良好的教育，并愛(ài)上了琴棋書(shū)畫。18歲時(shí)，韓寧寧隨北京書(shū)法家趙家熹、韓紹玉先生學(xué)習(xí)。上溯魏晉，探究二王，由唐至明，滲透古代書(shū)法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，從當(dāng)代諸家中汲取營(yíng)養(yǎng)。
在臨帖讀碑過(guò)程中，韓寧寧極為注重對(duì)碑帖內(nèi)容的理解以及對(duì)書(shū)家思想、情感和書(shū)寫氛圍的研習(xí)，探究其因，慢慢消化，做到既能入帖更能出帖。她認(rèn)為藝術(shù)質(zhì)量和人格精神是一致的。
就像韓寧寧端莊典雅、嫻熟大方，是一位具有典型東方淑女柔媚形象的女強(qiáng)人一樣，她以楷書(shū)名聞藝壇，行楷別具特色，常在各類展賽上，令人刮目相看。從她那些洗凈脂粉氣、柔中寓剛的作品中，我們可以看到啟功、楊再春等人的影響。
作為當(dāng)代頗有知名度的女書(shū)法家，韓寧寧一直十分重視自身修養(yǎng)，認(rèn)為只有高品位的文化修養(yǎng)、高品位的藝術(shù)觀念，才能打動(dòng)觀眾。因而，她如癡如醉地沉于國(guó)粹，吸納融化，以豐富精神世界。
在不斷實(shí)踐中，韓寧寧的書(shū)藝漸趨成熟，自成格局：行筆沉著穩(wěn)健，點(diǎn)畫清勁遒媚，整體視覺(jué)穩(wěn)定，純粹而含蓄，瀟灑縱橫，蘊(yùn)含端莊，其線條剛健且不乏女性特有的細(xì)膩與靈動(dòng)，同時(shí)，在純熟的筆法中展示出其內(nèi)心的厚重。她的書(shū)法作品也不斷在各類展賽上脫穎而出，入編獲獎(jiǎng)。特別是2009年，獲邀為中紀(jì)委“領(lǐng)導(dǎo)干部警示基地”題寫胡錦濤主席警句和為中紀(jì)委報(bào)社副刊題寫報(bào)頭“清風(fēng)文苑”，不僅是其榮譽(yù)的象征，還是實(shí)力的體現(xiàn)。
出于對(duì)京劇藝術(shù)的濃厚興趣，近年來(lái)，韓寧寧漸漸地在心中萌發(fā)出將京劇戲詞用書(shū)法的表現(xiàn)形式抄錄下來(lái)的想法：讓人們透過(guò)書(shū)法作品，去領(lǐng)略京劇的偉大和深厚文化底蘊(yùn)。她更希望對(duì)京劇藝術(shù)的發(fā)展能夠起到一個(gè)推動(dòng)作用。
帶著自己的夢(mèng)想，韓寧寧查資料、出入戲院劇場(chǎng)、拜訪京劇名家、收集老唱片并反復(fù)賞析……哪怕“只寫的癡迷于京劇不能自拔，連做夢(mèng)都在背戲詞兒；只寫得手腕發(fā)炎長(zhǎng)出囊腫，連筷子都夾不住，只寫得腳踝腫脹、血流不通，行動(dòng)困難；只寫得體力不支，體受損”也不曾懈怠過(guò)一天。如此，一出出的名戲、名段鎖在了她記憶之中。盡管她自稱外行，卻能把各唱段的板式及流派特色講得一清二楚，令藝壇前輩翹指稱贊。
欣賞韓寧寧的戲文書(shū)法，其深邃的意境，獨(dú)特的形式，給人以深刻的印象。為了讓讀者對(duì)著唱，看得懂，她多以擅長(zhǎng)的行楷創(chuàng)作，并給一部分作品留下充足的邊款，闡明出處，按照流派分類，選出有代表性的唱段，宣傳京劇，講述京劇的基本知識(shí)，以及對(duì)內(nèi)容加以說(shuō)明等，尤其是她闡述創(chuàng)作過(guò)程中的心路歷程，更是別具特色。
如在作品《祖國(guó)的好山河寸土不讓》的邊款中，她這樣寫道：“在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年之際，生活在和平年代的我們，一同重溫國(guó)粹的精神與經(jīng)典，回首歷史，感受熱血沸騰。在喧囂的都市中，在忙碌的日子里，停下腳步，心懷感恩之心，銘記那些為今天的幸福生活?yuàn)^斗犧牲了的先烈們，是一件非常有意義的事。” 又如在創(chuàng)作《文昭關(guān)》時(shí)有段心得：“我喜歡聽(tīng)這段唱腔，其情其聲在那攝魂勾魄的胡琴里蕩氣回腸，如醉如癡不能自拔，總有一種氣息凝止訴說(shuō)不盡的藝術(shù)享受回味無(wú)窮”。
觀賞這些數(shù)百字的中堂作品，雖無(wú)界格，卻字字獨(dú)立，通篇?dú)鈩?shì)連貫，線條從容舒緩，提按有致，布白循規(guī)蹈矩，有一種整齊美與秩序美。最為突出的是，比較難以處理的相同字體，在韓寧寧的筆下卻是面貌各異，風(fēng)韻天成，或頓或挫，或放或收，或如清風(fēng)自然爽快，或如泰山穩(wěn)如磐石，彰顯出其楷書(shū)扎實(shí)的功力。讀罷這些令人振奮的唱段、有感而發(fā)的款識(shí)，帶給讀者精神層面美感的同時(shí)，也展示出了韓寧寧的才華與其書(shū)法藝術(shù)的魅力所在。
書(shū)法是國(guó)粹，京劇是非遺。韓寧寧將兩種相融合，推開(kāi)了藝術(shù)門類之間的那扇大門。她用書(shū)法之美，展現(xiàn)了京劇的精華，用書(shū)法之韻律再現(xiàn)京劇的魅力，把古老的東方文化融為一體，詮釋了博大精深的文化底蘊(yùn), 使人們?cè)陬I(lǐng)略書(shū)法藝術(shù)的同時(shí)，傾聽(tīng)著京劇那優(yōu)美的唱腔，蕩氣回腸的旋律，細(xì)細(xì)咀嚼講究韻轍，節(jié)奏和韻律的“劇詩(shī)” ，享受著一場(chǎng)豪華的視聽(tīng)盛宴，受到京劇表演藝術(shù)家孫毓敏、梅葆玖等的題贊。而作為中國(guó)戲曲學(xué)院教授的葉篷先生則表示，韓寧寧的戲文書(shū)法，為他今后的教學(xué)提供了很好的教材。
可以這樣說(shuō)，書(shū)法、京劇是韓寧寧的愛(ài)好，也是她一生的追求，盡管她跨越京劇與書(shū)法的界限，開(kāi)創(chuàng)出戲文書(shū)法的一片新天地，并得到了行家的肯定和愛(ài)好者的喜愛(ài)，但她深知，藝無(wú)止境，學(xué)無(wú)止境，所以書(shū)法藝術(shù)，尤其行楷，對(duì)她這位女書(shū)法家而言，將是其終生追求和不斷完善的。（張春華）