2014年仲夏的一個(gè)夜晚，無(wú)意間看到央視主辦的《中國(guó)好舞蹈》這檔節(jié)目，(他們是一批有思想會(huì)思考的舞者)，我也被深深的吸引和打動(dòng)，隨手畫了幾幅速寫，便產(chǎn)生了用水墨去表現(xiàn)他們的創(chuàng)作欲望。

畫家王子虛水墨作品之《越人歌》

畫家王子虛水墨作品之《我的蒙古舞》

畫家王子虛水墨作品之《北京愛情》

畫家王子虛水墨作品之《纏綿》

畫家王子虛水墨作品之《茉莉花》

畫家王子虛水墨作品之《啞女》

畫家王子虛水墨作品之《杠上舞》

　　的確，這組作品給人如夢(mèng)如幻的人生感嘆，我一貫注重的是作品的精神表達(dá)，但是精神的表達(dá)最終如何落到筆墨的語(yǔ)言上，輕視技術(shù)舍談精神，那也是空中樓閣。因此為了表達(dá)不同的精神、思想、情緒、感受、我不斷地在筆墨語(yǔ)言包括圖式上竭盡全力地探索適應(yīng)的表現(xiàn)手法。這是我區(qū)別于許多畫家的地方。因此，在這組舞蹈組畫中，我用自己的理解和手法表現(xiàn)了舞者的靈魂、及舞蹈的韻律和節(jié)奏。為了區(qū)別于古往今來(lái)眾多畫舞高手的筆墨風(fēng)格。我盡力地回避別人的面貌。努力地拉大與他們的距離。

　　在這組畫中的手法或多或少與以往的我的風(fēng)格有所不同，但還是能夠看到我的脈絡(luò)、我的氣息。這是毫無(wú)疑問的。因?yàn)楸M管采用的表現(xiàn)手法不同，但本性當(dāng)中所固有的東西，總會(huì)自然而然的流露出來(lái)，這是必然的。同時(shí)，在筆墨的表達(dá)上，我力求達(dá)到一種現(xiàn)代意味，這種現(xiàn)代意味應(yīng)當(dāng)是與中國(guó)的書法相通的，是從中國(guó)畫的筆墨中自然演化而成的，而不是簡(jiǎn)單地引進(jìn)西方現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言。當(dāng)然，我并不是說(shuō)自己已接近了我的追求。但是，我認(rèn)定在中國(guó)畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，我們自身的挖掘與借鑒遠(yuǎn)比照搬西方更高明。

　　我現(xiàn)已醞釀創(chuàng)作下一組舞蹈“金瓶梅”。我在此將這一想法提前說(shuō)出，也是迫使懶惰的自己勤奮一點(diǎn)，并希望這一組畫畫成后，與《中國(guó)好舞蹈》有大一些的區(qū)別和變化，使她更接近自己的理想。OK,期待著我的筆墨引領(lǐng)著我去實(shí)現(xiàn)。

王子虛

2015年6月16日