古書畫收藏宜選名氣小造詣高畫家
收藏大勢(shì)
19日，由廣東省博物館舉辦的“君子之風(fēng)——傳統(tǒng)梅蘭竹菊繪畫展”閉幕。據(jù)了解，省博為此次展覽從館藏中選取了從元代到民國(guó)共70余幅以梅、蘭、竹、菊“四君子”為題材的名家佳作，其中，清初“四僧”中八大山人、石濤與弘仁的作品備受藏家關(guān)注。
關(guān)于收藏投資清代國(guó)畫，有關(guān)專家表示，古代書畫相比于近現(xiàn)代作品門檻較高，若想入手，應(yīng)先由遠(yuǎn)及近學(xué)習(xí)了解中國(guó)書畫史，而不僅限于了解一位畫家或者一個(gè)時(shí)代。同時(shí)，可從名氣較小的畫家作品開(kāi)始，比如嶺南畫派的居廉、居巢，雖名氣相對(duì)較小但藝術(shù)造詣很高。
●南方日?qǐng)?bào)記者 肖文舸 實(shí)習(xí)生 黃敏斯
清初“四僧”作品質(zhì)好量少
據(jù)介紹，本應(yīng)3月結(jié)束的繪畫展因廣受歡迎，省博將展期延長(zhǎng)了一個(gè)多月。此次展覽以題材梅、蘭、竹、菊為主線，展品包括明代陳淳、徐渭、陳洪綬，揚(yáng)州八怪的鄭燮、金農(nóng)、羅聘，嶺南的居廉及其徒弟高劍父、陳樹(shù)人等名家作品。有專家稱，“四君子”作品為古代文人自畫像，雖然每個(gè)作者人生經(jīng)歷不一樣，但他們同時(shí)選擇了花中“四君子”作為創(chuàng)作對(duì)象以明志，贊美它們的品性。而此次書畫展將不同時(shí)期不同風(fēng)格不同背景的作品放在一起，可讓觀眾從中體會(huì)每幅作品的深沉意味。
值得注意的是，在拍賣場(chǎng)上，一直備受矚目的清初“四僧”中八大山人、石濤與弘仁的作品也在其中。專家表示，清初“四僧”的作品藝術(shù)造詣甚高，可謂是清代國(guó)畫的杰出代表。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，清初四僧的作品在拍賣場(chǎng)上的估價(jià)和成交價(jià)多是千萬(wàn)以上價(jià)位。廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席黎展華表示：“在收藏界有一條永恒不變的定律，就是物以稀為貴。清初四僧的作品也是這樣。”
他提到，收藏與歷史有很大關(guān)系，當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者喜歡什么畫派，它的價(jià)值也就會(huì)上升。而在當(dāng)時(shí)，清初四僧處于被壓抑的地位，因此作品數(shù)量不多，便成就了如今其作品在拍賣場(chǎng)上估價(jià)較高的現(xiàn)象。
但另一方面，市場(chǎng)炒作帶來(lái)的虛高價(jià)格，同時(shí)贗品過(guò)多導(dǎo)致藏家不敢輕易出手，也讓清初“四僧”的作品拍賣遇冷。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的《中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》顯示，在2013、2014年的春拍和秋拍中，清初“四僧”的高價(jià)作品不多，一共有8件作品登上了當(dāng)季的中國(guó)藝術(shù)品拍賣高價(jià)TOP100榜。同時(shí)，大家期望很高的八大山人的作品，也曾在2014年遭遇流拍。
對(duì)此，廣州書畫專修學(xué)院專家郝大微則表示，這很大一部分是市場(chǎng)前期炒作過(guò)多，而八大山人經(jīng)歷傳奇，炒作情況更為嚴(yán)重。市場(chǎng)人為操作多，價(jià)格虛高是藝術(shù)拍賣市場(chǎng)常有的現(xiàn)象。他提到，齊白石的作品曾炒到40多億，價(jià)格一定程度上超越其價(jià)值。
另一個(gè)因素，“便是如今市面上的贗品頗多，而八大山人作品多為簡(jiǎn)筆畫，需要真正研究多年的內(nèi)行人才了解其中功力。”他說(shuō)，“原本贗品就多，加上看不懂，一般收藏家就不更敢去追捧了”。
古代書畫門檻稍高
目前市場(chǎng)對(duì)清初“四僧”作品的關(guān)注度正在逐步回歸。以八大山人的作品為例，據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的《中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》，在 2013年春拍上，其成交率只有27.15%。而在2014年的春拍上，成交率達(dá)64%。
郝大微表示，這是市場(chǎng)恢復(fù)對(duì)其關(guān)注的一個(gè)表現(xiàn)。“收藏家需要一個(gè)提高認(rèn)識(shí)和美術(shù)修養(yǎng)的過(guò)程”，他提到，八大山人身份特殊，通過(guò)繪畫來(lái)抗擊清朝統(tǒng)治，是中國(guó)文人畫最典型的表現(xiàn)，但以前很多收藏家都不懂其中內(nèi)涵。
而在黎展華看來(lái)，收藏投資需要系統(tǒng)的古代書畫知識(shí)來(lái)支撐。“這一板塊不像近現(xiàn)代、當(dāng)代作品，雖有不定期展覽，但這并不能在短期內(nèi)豐富學(xué)識(shí)，因此對(duì)于收藏家來(lái)說(shuō)門檻還是比較高的。”
他表示，目前群眾對(duì)畫作的認(rèn)識(shí)渠道只局限于博物館展覽，由于不了解時(shí)代背景和歷史環(huán)境，收藏者難以感受到作者其中的藝術(shù)暗示。“要想從局外人變得專業(yè)，必須積累相關(guān)的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐。”
“目前群眾對(duì)清代國(guó)畫認(rèn)知不夠，這很大程度影響了后者在收藏投資市場(chǎng)的表現(xiàn)。公眾多有從眾心理，在收藏上也同樣如此。”郝大微補(bǔ)充。
而對(duì)于在整個(gè)古代書畫板塊屢見(jiàn)不鮮的“重名輕藝”現(xiàn)象，黎展華認(rèn)為，重名氣是一種永恒的現(xiàn)象，“可以產(chǎn)生名氣，跟他的學(xué)術(shù)、個(gè)人追求、藝術(shù)發(fā)揮、作品風(fēng)格、歷史有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。二流畫家偶爾也會(huì)出現(xiàn)閃光作品，但數(shù)量少。”
■收藏建議
不應(yīng)局限于了解一位畫家
鑒真是國(guó)畫收藏特別是古代作品繞不開(kāi)的話題。據(jù)了解，中國(guó)古代書畫偽作有代筆和贗品兩種。黎展華認(rèn)為，代筆是不可避免的，特別是古代有門生一說(shuō)，“名家和門生的藝術(shù)風(fēng)格，就像是同一個(gè)模子刻出來(lái)的一樣，很難鑒別”。
但郝大微表示，這一情況在清代國(guó)畫中不常發(fā)生。同時(shí)他認(rèn)為，贗品并不全是基于經(jīng)濟(jì)效益而產(chǎn)生的，“以前多是因?yàn)橄矚g而產(chǎn)生的。”他提到，張大千在早期經(jīng)常模仿石濤的作品，并常在市場(chǎng)上賣的好價(jià)錢，“可實(shí)際上張大千家庭富裕，并不缺錢，他會(huì)這樣做一是出于學(xué)習(xí)，二是年少氣盛，覺(jué)得好玩。”
那么，以清初“四僧”為代表的清代國(guó)畫的收藏投資上，收藏家應(yīng)該如何布局呢？對(duì)此，專家皆表示藏家不能盲目入手，應(yīng)量力而為。
同時(shí)，要對(duì)中國(guó)美術(shù)史有充分的了解。“很多人會(huì)認(rèn)為，收藏清代的作品只需要了解清代的就好，想要收藏石濤作品，了解石濤的風(fēng)格便足夠了。但這并不正確。”黎展華說(shuō)，每個(gè)時(shí)代都會(huì)受到前朝的影響，每個(gè)畫家?guī)煶杏谡l(shuí)也會(huì)對(duì)其風(fēng)格造成巨大影響，每一代都有對(duì)前人的傳承在其中。因此他建議入手前應(yīng)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國(guó)書畫史，從遠(yuǎn)及近，了解整個(gè)中國(guó)繪畫史的發(fā)展歷程。
“在缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)儲(chǔ)備和充分準(zhǔn)備的情況下，收藏家不要急于求大、求全、求系統(tǒng)。甚至要做好‘交學(xué)費(fèi)’的心理準(zhǔn)備。”他補(bǔ)充道。
對(duì)此郝大微表示認(rèn)同，并建議藏家可先選擇名氣較小的畫家作品入手。在他看來(lái)，比如嶺南畫派的代表人物居廉、居巢，就有著很大的收藏投資空間在其中。“市場(chǎng)對(duì)居廉、居巢的作品估價(jià)偏低，他們雖與清初‘四僧’同時(shí)期，卻因地域原因而鮮為人知，價(jià)值也因此偏低。但實(shí)際上，他們的藝術(shù)造詣也很高。”